祖国书法是一门破旧的艺术，他伴同着中华知识的进展而进展了。世界上拥有书法艺术的民族寥若晨星，祖国书法，拥有久远的史书了。书法做为一种艺术创做，拥有很深的奇妙了。从甲骨文.金文演化而为大篆.小篆.隶书，到东汉.魏.晋时期，草书.楷书.行书.诸体基本定型，书法时刻散发着破旧艺术的魅力了。为一代又一代人们所喜好了。
书法，是在雪白的纸上，靠毛笔行-动的灵巧多变和水墨的富厚性，留下斑斑迹相，在纸面上造成有意味的是非组成，因此，书法是组成艺术啊；书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉.徐缓.飞动.抑扬，都受主见的驱使，变成他情感.心情的宣泄，因此，书法也是一种体现性的艺术啊；书法能够或者者通过做品把书家私有生涯感受.学.修养.天性等轻轻地折射进去，因此，平时有“字如其人啦”.“书为心画啦”的说法啊；书法还能够用于题辞.抄写牌匾，因而，也是一种适用性的艺术了。总之，书法，是拥有更强的综合性艺术，是更偏护于体现主见精神的艺术了。书法对比会合地体现了祖国艺术的基本特色了。正像在东方美术中建-筑和雕塑统领着其余门类表-面形象艺术一样，书法和图画则统领着祖国美术的其余门类，而列为祖国美术之首了。当把书法与图画并提时，又将书法摆在图画前面，称之为“字画啦”，如“字画同源啦”.“琴棋字画啦”.“字画缘啦”.“能书会画啦”等等了。书法与传统祖国画的关系是十分亲热的了。希奇是在宋元文人画出当以后，图画用笔考究从书法中来，水墨写意与书法的行草意趣贯通了。祖国古代雕塑中也包罗着书法的特色了。祖国古代雕塑的纹理即是线的组合，表-面形象的遮盖性与书法中的篆隶维持着自身联系了。祖国古代建-筑从布置到主体的梁柱结构，都遵照对称.平衡.主从关系等规则，园林建-筑中的含蓄.借景，和亭.台.楼.榭追求的空灵.飞动等都与书法的结体.章法和节奏.气韵亲热相关了。至于工艺美术和世间美术，也区别水平地遭到书法的影响了。书法能够视为祖国美术之魂了。
祖国书法史书久远，艺术青春常在了。在每逐一位时期，社-会环-境区别.人们的审美浏览角度区别，又随着知识地进展容入，书法有着自己的特色，一开始不停完结了。观-看历代书法，“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元.明尚态啦”为精炼的总结
晋人尚韵晋代书法流美妍媚，风骚潇撒，反映了士医生阶级的清娴雅逸，流袒露一种娴静地美了。
唐人尚法唐代书法法度严谨.气势雄伟，体现出封建强盛时期国力强盛的气派和勇于开拓的精神，拥有力气度美了。
宋人尚意宋代书法纵横跌宕.沉稳疼快的书凤，即是在“国家多灾而文运不衰啦”的局势下，文人书生不满现实的天性书法，以书达意，讲明一种心情了。
元.明以来，祖国封建社-会停滞不前，一落千丈，反映在书法上则是崇尚摹古，普通无奇了。至于明末书坛“反流俗啦”的狂飚，和清代以后崇尚碑版金石之风的兴起，正如地下面奔突的岩浆，黑夜中闪掣的电光或者是火石，折射出一位社-会巨大变更的先兆了。真所谓“披图幽对，思接千载啦”了。
追随三千年书法进展的踪影,咋们能够清淅地看到他与祖国社-会的法进展同步,猛烈的反映出每逐一位时期的精神面目了。祖国书法是咋们民族永远值得自豪的艺术至宝了。他拥有世界上任何艺术都无与伦比的深挚的人民基本和高级艺术的特色了。书法艺术在人民中以逐步普遍流传，也越发遭到我们的喜好了。
第一，摹仿亮点
一.小楷摹仿亮点
1.小楷所有属于帖学，如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意，会增添含蓄隽永之笔致了。
2.小楷的用笔尤以能见锋颖为高明，这就乞求处置好“清啦”与“腴啦”的矛盾统一了。“清啦”是指墨无松散而锋颖秀发啊；“腴啦”是指笔姿含蓄而字势丰妍了。亦清亦腴，则骨血温润，醇雅冲和，可入古代的人堂奥了。欲小字有器量候，必重墨气，既要笔致繁重，又亮点画分明，写出新意了。
《诫子书》
3.要捉住其大巧若拙的字态.文雅朴茂的点画和清和简远的气韵等艺术特色，用笔轻落轻收，结体横向取势了。主要是要掌控小楷“疏朗停匀.宽阔过剩啦”的所有特色了。
《宣示表》
4.要做到“小字当如大字啦”，除要写得疏朗停匀.宽阔过剩外，还要象高两适帅哥说的小字要多墨气，要字迹使转分明，如见毫发，要五湖四海俱着墨力了。
5.小楷与大楷悬殊，大楷先从点画乞求下手，小楷则以结字为主要了。小楷以其小，每一笔的走向.笔画与笔画之中距，有一些岌岌可危，乞求每一笔都具姿势确非易事了。若要笔画多转变，运腕为要松了。
高两适帅哥曰啊；“小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不行以变成了。啦”故临习时应勤奋提升运腕功力，使升沉抑扬分明，尽力掌控不假指功之办法了。
6.小字与大字迥然区别，不行以互视为扩大或者缩小了。大字自身易于恣肆纵放，若过火或者曰一味纵放，则会流于轻率松懈，而无深刻沉稳之趣，故大字宜放中有敛啊；小字自身收敛，若一味收敛则形拘笔滞，也会失于轻糜，故小字宜敛中有放了。由此可知两者有质的区别，写时应仔细思考了。
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两.隶书摹仿亮点
1.“方劲古拙，如龟如鳖啦”了。隶书是从篆书演化而来的，使汉字从一开始的简易的笔画进展变成多变得笔画，把篆书圆转笔画变成了方折，因此有篆圆隶方的说法，而隶书是对比破旧的字体，他的笔画要写得古朴.苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌了。篆书和楷书多取纵势，状态成竖长方形，使笔画纵向延伸啊；而隶书字形较扁，笔画向横的方向进展，用扁形动物龟.鳖形容隶书字身的状态最适当无疑了。
《曹全碑》
2.“蚕头雁尾，笔必三折啦”了。指的是隶书唯一无两横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后逐步提起向右运转，这即是平出啊；最终写挑脚时，笔峰向下按，再逐步提起，向右上挑出，状态恰似大雁之尾，一样平常是露锋收笔了。在波横需要转变时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，发生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横了。
写挑脚应采用提引的办法，这样笔势舒张自-然啊；不行以“扭甩啦”进去，否则摇晃.轻浮了。笔必三折概述了隶书的笔画要注重落笔.行笔.收笔三个措施，亦称“三折法啦” ，藏锋逆入，有一些用“回锋啦” ，有一些用“停驻啦”了。
《史晨碑》
3.“雁不双飞，蚕无两色啦”了。如一位字有两笔或者两笔以上的横画，只能把这个内里的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞啦”了。蚕无两色是指起笔的蚕头写法不行以一样，要有轻重.肥瘦转变了。在训练隶书中，应做到以下几点
①左右两横不行以都写成波横，造成“双飞啦”，应将这个内里一横写成平横了。
②多笔横画不行以都写成波横，呈“一起飘飞啦”，波横只能保留一笔，其余写成平横了。
③左右出-现两个捺笔，称为“两捺啦”，应将这个内里一笔更改笔形，保留一位捺笔了。
④波横与撇捺共用，也属于“双飞啦”，应将波横写成平横，保留撇捺了。
⑤笼罩结构的笔画不该有挑势，不-要随便挑出了。“点画俯仰，左挑右磔啦”了。隶书的笔画以方折伸开，中宫收松，撇.捺.弯勾纵容，身形方扁为结体的基本特色了。隶书字型的方扁取横势，许多笔画对称的睁开，撇捺的组合犹如“雁展双翅啦”，俯仰势增强了。
《张迁碑》
4.“重浊轻清，直截了当啦”了。隶书派生出了8个基本笔画和更多的转变笔画，你们的笔画转变多端，粗细不一，重的笔画要写得丰满，轻的笔画要写得秀气了。隶书用笔时，有较好的力气和自-然的节奏，从细小的动做中流袒露笔意，但须写出方劲有力气的结局了。
《乙瑛碑》
三.行书摹仿亮点
1.学习行书以摹仿《圣教序》为宜了。要掌握此帖的艺术面目和特色，如笔致遒润儒雅.字态美丽秀逸.气息中和怡淡等，其用笔内掖收敛，线条瘦硬劲挺，点画的组合.偏旁的揖让.牵丝映带.笔势字势等纯出自-然了。
通暂时注重纠正线条拖沓懦弱，即骨不健.气不顺利.墨不沉等通病了。在通临的普遍，将要打好攻坚战，从字型.字势，笔型.笔势及笔画的粗细对比.墨色转变（可参照兰亭墨迹）等方方面面，一位字一位字地过关了。要在背字型左右功夫，到达在创做做品时如囊中探物般的熟练水平了。
《圣教序》
一件做品水平的着实高下，甚至能够说书法的内行与外行的区分，经常取决于稍微的一点点，所谓“纤维向背，毫发死生啦”是也了。因此临写时一定要希奇注重细节，包罗笔画职位.粗修是非搭配.字形长短.墨色浓淡枯湿.笔画及字形的揖让.照应关系等，哪怕是稍微的转变也不放过，以训练.提升自己的眼力了。有了《圣教序》的基本，学《兰亭序》就容简易获得多，着重点学章法.贯气及稍微的场所啊；然后再学王之诸书信，学习王羲之怎样因字赋形.因情谋篇等等了。
《兰亭序》
2.从某种意义上说临帖是临书者领会力和功力的总和了。临帖要维持读.摹.临三结合，读以得其趣，通过读将范本中的点.画.构.势.结体等特色深深印入脑海中啊；摹以得其形，字之韵味不行以离开结构，在读的普遍将要一心一意于字迹中，记准种种字型啊；临以得其意，经上两步的勤奋，这一步就会如鱼得水，再略参己意，发韧自己的累积，进去准创做了。
3.关于“气啦”的贯通和“势啦”的生发的学习，固然与熟练水平有关，但主要是要有这个看法，岂论是“读啦”.“临啦”或者“创啦”，有无这个看法是大不一样的，可从古今书论中找这方方面面的叙述，仔细阅读仔细品味了。
《闲者帖》
4.黄庭坚行书笔势纵横，点画开张，虽是辐射式结构，但一开始不松散啊；体势欹斜，但一开始不倾倒了。《松风阁诗卷》是其暮年月表做，以上特色都有足够体现了。临写时需注重体察黄所追求的“笔中有物啦”的内在之美，或者曰“气韵啦”相胜了。
《松风阁诗卷》
5.学行书选择米芾《蜀素贴》起步仍然对比高的了。要临好此帖，一最先的时刻要对米芾书法的所有特色有所领会，松松掌握住此帖的艺术特色，然后对其用笔.结构.章法及墨法等，都要逐一仔细钻研，希奇是用笔的特色更要细究.掌控.记熟.会用，更改自己的用笔习性啊；对字型要背下去，到达创做时能熟练运用的水平，切忌只临个也许了。米芾腕力足够，笔锋诡异，笔致滋养华美，十分考究笔力和笔势了。力倚势所生，势因力而彰，因而骨力遒婉，笔势痛快酣畅了。
《蜀素贴》
四.草书摹仿亮点
1.草书分为两类一是章草，即隶之草啊；两是今草，即楷之草，应当与行书属统一条理了。狂草属今草，若行书为“走啦”的话，小草即为“跑啦”，狂草即是“飞驰啦”了。草书从字法到笔法结构都有严酷的乞求，惟有由浅入深.由易到难.由公正入险绝，循序渐进，并经太长时刻的字法和技法训练，才气着实掌控和学好这门艺术了。
2.王羲之的《十七帖》是以真书笔法写草书，做草如真，故其笔致遒媚，结构精严，看似简易，下笔后面知其难了。负-责 专心 学习有关此帖艺术特色的推荐短文和原料等，使自己对此帖用笔.结字.章法.情味等技术和艺术特色有一位深刻领会和掌握，察之尚精，拟之贵似了。
《十七帖》
3.《书谱》字数多成草轨迹分明，易于循其法绳了。临习《书谱》应将飘逸潇撒，峻拔钢断的用笔，纵横通畅.遒婉坚劲的笔势体现进去，希奇是在用笔上的中侧并用.提按分明.抑扬有度所发生的质感和节奏的“蛀虫结局啦”，尤为精巧了。能够选择有代表性.以为突出的几个字或者几行字，从笔形笔势.字型字势等剖析透.领会深，并能用自己的笔将所熟悉到的风格特色活灵巧现地体现进去了。
这个时候不-要担忧天性不强，只要有了这个基本，就会有目的地选择其余典型，有选择地吸收能完结富厚这类风格的营养，长此以往必可以使自己的做品既深具传统意趣，又较为分明地体现出自己的天性来了。
《书谱》
4.临习怀素《自叙帖》，对该帖清健的笔姿.瘦劲的笔调体现出的圆转强壮的线条，和豪爽流通的体势和随意纵容的布置等都要有所体现了。此帖自始至终以中锋出之，力贯一直，滞散失度.提按有致所发生的笃实.遒健的线条力感，也都要体现进去了。
《自叙帖》
5.草书创做要有一定的气焰，字法准确，用笔斗胆，勇于张开写，并注重墨色转变，过渡得自-然，有节奏感了。注重预防用笔轻率不沉实.笔画交待不清.送笔“过啦”或者不到位.出-现滞笔等，希奇是更改处的提笔了。要增强对典型法帖的摹仿，美化字法和技法训练，在器量中求精到，走由生到熟.由熟到巧.复归于生.由法到意的路子了。
6.由于草书的意多于法，载情性特强，因而习草还需注重字外功夫了。由于抄写者经常在一霎时挥撒中下熟悉地将自己审美.修养.心情体现进去，所谓“书如其人啦”这个时候体现得最为足够，故习草更需提升艺术修养了。
第两，九种笔法
提笔
笔锋在抄写点画时不该该一样粗细，当点画乞求变细时毛笔将要提起了。因而，提与顿是对应而言的，互为依存的了。提笔大多用于横画的中心及字的更改联接处.露锋出锋时了。即古代的人所说“密处险处用提啦”了。注重提不-要过虚.细致了。
顿笔
线条点画乞求变粗变突出时，用力下按，所谓“入木三分者为顿啦”了。字的收笔处或者更改处经常使用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔啦”与“驻笔啦”了。在抄写历程中提与顿经常交织运用，有一些时刻提在前.顿在后，有一些时刻是先顿后提，因此要注重协调性，提按顿笔内行草中交互运用更是亲热，即是由于提与顿的交互运用才造变成了点画线条的轻重粗细转变了。而在楷书中，提顿体现是很分明的，如一横与一竖即是两头都用提顿法了。顿笔用的好，可以使点画牢靠有力气，笔力丰裕，但不-要顿的对比-重，造成墨团了。
蹲笔
运笔办法象顿笔，但按下力度可轻些了。在点画的轻重粗细之中有一位过渡性的动做，即是用蹲笔法，因此唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是“缓毫蹲节，轻重有准是也了。啦”蹲笔和顿笔经常使用于笔画的转换过渡处了。因而，起着调治换笔的结局了。
驻笔
用笔力气小于“顿啦”与“蹲啦”了。是用于上一位运笔动做结尾，下一位运笔动做最先，为时很短的转换间隙，即“稍停啦”，力到纸面即可了。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的睁开了。如横划的起笔.收笔以前都要顿，在顿以前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿了。其余如更改处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔做先导了。清·蒋和曾说“驻，不行顿，不行蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻啦”了。
衄笔
即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，一开始顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔了。由于衄笔取逆势，增添了笔锋与纸面的磨擦力，充实增强了笔力，使点画线条越发苍劲了。如颜真卿的楷书多“鹅头钩啦”，即是把钩衄回到一位鹅头形的势态后，再出钩了。
挫笔
即是运笔时突然停留，以更改方向的笔势，多数是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向了。可见挫笔即是顿笔后又有一位细小职位移动，使笔法体现的越发完善，以填补顿按历程中的不足的场所了。如写钩或者更改处，顿按完笔后还不足完结笔姿，这个时刻把笔锋逐步提起挫动一下，既可做调治，又可做转换笔势以利于行笔了。注重挫锋要有分寸，过火则做做，太细小又不便体现笔姿和转换运笔了。
抢笔
是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或者提笔离纸时在空中的回力动做了。抢笔与折笔有相似的场所，但折笔速率慢，而抢笔是迅速的一霎时动做了。如写横时，一样平常在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右造成一位三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空做到这一折笔动做，今后迅速落纸，即“虚抢啦”了。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，即可用抢笔起笔或者收笔了。
转笔
有两层含意，一是与“折笔啦”对应而言，圆笔多用之了。即写字运笔时差一点圆转运转，在点画中行-动时，是一线连续又略带停留，连断之中似可分又不行分了。因此，汉蔡邕在《九势》中说“转笔，宜差一点回首，无使节-目孤露啦”了。这样运笔写出的线条点画浑而富厚了。两是指字中转角屈折的场所，用圆转法写之成圆势了。注重圆转的时刻，运笔不-要太慢，造成肥壮之病了。
折笔
是对“转笔啦”而言，方笔多用此法了。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻啦”，从而显出棱角朴直，以折笔这一动做来带出方势了。折笔的速率要比转笔快些，这样才造成方劲刚健，疼快遒劲之势了。
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