[为啥言情小说戒不断写]论网络言情小说的叙事特征

张绪胜 王奕祯

【全文】 互联网爱情短篇小说作为近年来产业发展迅猛的新诗样式，具备以男性为主的写实视角、风格化的写实内部结构和个人化的写实词汇等写实特点。这些写实特点一方面使互联网爱情短篇小说渐渐走向影视制作化道路，另一方面也在一定程度上限制了互联网爱情短篇小说的产业发展。

【关键字】 互联网爱情短篇小说;写实视角;写实内部结构;写实词汇

【中图科同盘属】I207 ? ? ? ? ?【文献N53SI241SV】A ? ? ? ? ?【文章编号】2096-8264（2022）05-0034-03

20世纪末，随着互联网在我国的快速产业发展与普及，互联网文学也随即诞生，从而迈入了我国的互联网文学黄金时代。1998年南韩作家乐翻天蔡发表了互联网短篇小说《第二次亲密无间碰触》，标志着我国互联网文学音乐创作黄金时代的到来。进入新世纪，互联网文学市场一片繁荣，大量互联网短篇小说Engilbert。这些作品风格自由，题材不一，主要有玄幻、武侠片和玄幻等类型，其中爱情短篇小说产业发展最快且最畅销，呈现出了独特的写实特点。

一、男性化的写实视角

自我精神的追求、男性文学的音乐创作与接受，使互联网爱情短篇小说渐渐形成以男性视点为主要写实视角。写实视角也称写实视点，是描述词汇中对故事情节文本进行检视和描述的特定视角。要预测短篇小说的写实视角，首先要预测短篇小说描述者和故事情节的亲密关系，对这两者的亲密关系，目前学术界并没有统一的规定。内森萨尔茨堡选用景丰纯：超越性译者形式、第一人称兼人物形象形式和第一人称人物形象视点式。克尔提尔·隆丹尼尔提出了丰泓：超越性译者描述、第一人称描述、视点描述和客观描述[1]。类似的分类还有很多，无论预测得怎么复杂，都体现了写实诗歌的两个最基本的要素：一个故事情节;一个鬼故事情节的人。在短篇小说中，怎样把握这两者的亲密关系决定了短篇小说的写实视角。千百年来，很多的译者和写实地理学家在Damazan中得出了各种观点。法国写实地理学家兹韦坦·托多罗夫把描述视点分为三种形态：超越性视点、内视点和外视点，热凯尔称之为U260角点写实内关注点写实和外关注点写实[2]。超越性视点写实中描述者无所不在，无事不知，他可以迈入上帝视点来探知每个人物形象的内心，掌握人物形象的言词。而在内视点和外视点写实中，描述者或以某一人物形象的眼光来检视描述，或以局外人的身份描写，不做任何主观的评价和预测。在这两种视点下，描述者的描述具备一定的硬性。

在写作中，译者会根据音乐创作需求灵活地优先选择描述视角。《第二次亲密无间碰触》的主角乐翻天蔡亦是译者本人，短篇小说选用内视点的写实形式让译者乌兹县个体经历与哲理，从而使故事情节文本更显Combronde。而一些字数较长的短篇小说，故事情节人物形象非常多，生活场景广阔，译者为了更好地描述事件和塑造人物形象，往往会选取超越性视点写实，有时也许会优先选择某一人物形象的视点来进行写实，对整个故事情节的呈现也不受到限制。如彭学明的《节节还珠格格》就大多以女主角若曦的视点和口吻来写实。

男性写实视点是互联网爱情短篇小说在写实视角方面最显著的特点。这一特点包含两方面文本：一是描述人以男性口吻描述;二是短篇小说核心人物形象为男性。描述者的性别不同，往往会影响着写实模式及其意义。[3]互联网爱情短篇小说对男性书写的解放，使互联网爱情短篇小说的写实视角渐渐趋于男性写实视点。

进入新世纪，男性作家渐渐占据了互联网爱情短篇小说的音乐创作阵地。匪我思存、彭学明、顾漫等男性译者以个人视角，从男性自身出发进行音乐创作。顾漫的《微微一笑很倾城》《何以笙箫默》等作品受男性读者的欢迎在很大程度上归功于作品男性化的描述口吻。这种擅长以男性口吻来写的爱情短篇小说，无论是柔婉细腻还是青春活泼的风格，都能够吸引大量读者。互联网爱情短篇小说的核心人物形象大多数都是男性，故事情节也一般圍绕其展开。如天下归元的《凰权》叙写女主角凤知微复仇之路上发生的故事情节。

短篇小说的写实视角虽然不直接决定写实人称，但却会受其影响。早期互联网爱情短篇小说出于表现自我的需要和当时互联网文学写作风格的影响多选用第一人称写实，以我的故事情节来与读者交流，抒发内心真实的情感。如安妮宝贝《无处告别》中的一段：我的头发在风中飘飞，我的眼睛开始晕眩，我看到天空中的云朵以优美的姿势大片大片地蔓延过城市。[4]而近年来随着架空历史、穿越等多种题材出现，虚构想象的部分在短篇小说中占比越来越大，加之互联网爱情短篇小说的字数越来越长，第一人称写实已经难以满足写作需要，因此第一人称写实更适合较长字数的互联网爱情短篇小说。如《杉杉来吃》《凰权》等深受读者喜欢的短篇小说都选用第一人称视角。

另外，阅读交流的便捷使译者在音乐创作时容易受读者意见的影响，读者对第一人称短篇小说的偏爱使译者们渐渐放弃了第一人称写实。当然还有一些仍以第一人称为写实视角的互联网爱情短篇小说，如彭学明的《节节还珠格格》、匪我思存的《东宫》等，但是更多的译者基于市场需要选用第一人称来写实。

二、风格化的写实内部结构

互联网爱情短篇小说的写实内部结构风格化主要表现在人物形象与情节两个方面。

首先，互联网爱情短篇小说的人物形象多为扁平人物形象，风格化特点明显。互联网爱情短篇小说的人物形象风格化表现为相似性的人物形象设定。短篇小说译者为了满足市场需要和不同读者心目中的幻想，会有意使短篇小说女主角趋于完美。这类女主角有两种形象：公主和灰姑娘。前者要求女主角拥有非比寻常的出身，她们或是富家小姐，或是王孙贵族，生来就与众不同。后者往往命运悲惨却具备某种特质，虽然会遭受很多苦难，但最终一定会有王子出现将其拯救。互联网爱情短篇小说中的女主角不但具备与众不同的身份，而且必须拥有出色的外貌。除了出身和美貌，她们通常也因聪明善良、才识过人而很容易被大家所注意，因此多有爱慕者的追求。这种相似的人物形象设定在近期流行的女强文中有集中体现，如凤知微（《凰权》）、凤卿尘（《醉玲珑》）和孟扶摇（《扶摇》）等。

如果说互联网爱情短篇小说中的女主角是幻想中的自己，那么男主角则代表了男性读者对理想男性的期望和要求。一般而言，互联网爱情短篇小说男主角必须具备两个特质：一是三高;二是钟情。三高即高颜值、高地位、高收入。男性译者和读者都比较钟爱精英男性，因此总裁形象成为近年来最受人欢迎的互联网爱情短篇小说男主角。总裁不单指公司总裁，而是有权多金的高品质男性的统称。代表人物形象有封腾（《杉杉来吃》）、何以琛（《何以笙箫默》），他们不仅事业有成，而且深情专一。他们身上寄托了男性对伴侣的期望和对爱情的追求。译者塑造出这种类型的男主角来满足不同读者的要求，为男性读者创造出一个完美的大众情人。

总之，这种风格化人物形象往往缺乏个性特色，形象扁平，虽然有译者能在风格化的基础上使人物形象呈现出不同魅力，但仍然不能挽回互联网爱情短篇小说人物形象形象走向定型化的趋势。

其次，互联网爱情短篇小说风格化的写实内部结构还体现在相似的情节安排上。短篇小说的写实内部结构可以被视作一种框架内部结构，在此基础上，故事情节或写实的顺序和风格被展现给读者。[5]

20世纪90年代的互联网爱情短篇小说，并没有形成规范的写实内部结构。这些短篇小说的目的是表现自我和抒发情感，译者们并不严格遵循写实规则，故事情节情节随意松散，虽然更加灵活地向读者展示了人物形象的内心活动，但是也造成了一定程度的阅读障碍。为了解决这一问题，互联网爱情短篇小说在不断的产业发展中写实内部结构渐渐固定下来，呈现出风格化的倾向。短篇小说情节一般分为开端、产业发展、高潮、结局等四部分。互联网爱情短篇小说译者在发表短篇小说时，会在正文之前安排一个类似于一般短篇小说序幕的前言部分——不仅交代人物形象的亲密关系和故事情节背景，还标明短篇小说的主配角、作品风格、视点和文本标签。如priest的《有匪》：终有一天，你会跨过静谧无声的洗墨江，离开群山环抱的旧桃源，来到无边阴霾的夜空之下……愿你在冷铁卷刃前，得以窥见天光。主角：周翡，谢允;文本标签：三教九流、天之骄子……[6]这种精炼的文本概括，能够让读者迅速获取短篇小说信息，吸引读者注意。

在互联网爱情短篇小说的开端，译者往往以不平凡的开头来刺激读者神经，吸引读者的注意。例如《何以笙箫默》的开头就写男女主角分手七年后在超市不期而遇;《节节还珠格格》则写白领张晓从梯子上摔下来穿越。这种富有冲击力的开端十分抓人眼球。为了使短篇小说更加精彩，译者往往会构建一波三折的矛盾冲突，以助推情节的产业发展。他们善于安排各种冲突性情节来塑造人物形象、描述故事情节，因此，互联网爱情短篇小说中的主角总是在磨难中成长，经历种种误会后才可以相守一生。

此外，译者还常常安排那些虽然在现实生活中较少发生，但却十分浪漫的一见钟情、破镜重圆等经典情节，以飨读者。互联网爱情短篇小说的结局，通常是大团圆式的。虽然有一些短篇小说以主角生离死别作结，但大多数短篇小说仍优先选择圆满的结局。读者阅读互联网短篇小说的目的是为了轻松愉快，所以圆满的结局不但慰藉了读者的身心，也包含了圆满爱情的祝愿和渴望。互联网爱情短篇小说通常还在正文结束后多加几个番外，番外文本一般是主角圆满结局的延续或交代配角的感情归宿。番外部分不但弥补了正文的遗憾，使短篇小说更加完整，而且使译者获得更多的收入。

此外，互联网爱情短篇小说的写实内部结构风格化还体现在写实空间的优先选择上。译者通常会以城市作为写实空间，如现代爱情短篇小说中的北京、上海和古代爱情短篇小说中的京城、金陵、长安等。以都市作为写实空间，更有利于塑造人物形象和故事情节情节的展开。总之，风格化的写实内部结构使互联网爱情短篇小说千篇一律，缺乏创新。

三、个人化的写实词汇

互联网爱情短篇小说的描述人词汇简明灵活，人物形象词汇则富于个人化。

短篇小说的人物形象塑造、情节产业发展借助写实词汇完成，短篇小说的内部结构技巧，对个性的表现和生命的思考由短篇小说的写实词汇体现。短篇小说的写实词汇不是简单地照搬日常生活，而是对日常生活的提炼和创造。互联网爱情短篇小说的译者是追求个性解放和自我表现的年轻一代，作品的发表平台更是面向广大青少年的互联网平台，作品能够反映当代社会思潮，充满黄金时代气息要求词汇更加紧跟潮流，具备个人化。快节奏的都市生活使读者疲于接受过度雕琢的复杂词汇，为了满足互联网玄幻小說的易读性，译者往往会用简洁明了的文字来写实。互联网爱情短篇小说译者很少遵循以往的分段标准，短篇小说分段频繁，每段字数较少，怎样分段并无固定标准，基本取决于译者的习惯。互联网爱情短篇小说的描述人词汇还通过改变常规的词汇表达形式来达到吸引读者的目的。如我心中有一簇迎着烈日而生的花，比一切美酒都要芬芳，滚烫的馨香淹没过稻草人的胸膛，草扎的精神，从此万寿无疆。[7]追求描述词汇的陌生化和新奇性，用灵活的词汇表达形式使短篇小说更具个人特色和现代气息。

另外，互联网流行文化也影响着互联网爱情短篇小说的描述人词汇，译者适当地插入互联网用语使短篇小说更加贴合年轻人审美，更充满趣味性。如永远的神凡尔赛打工人等互联网热词，在2021年发表的互联网爱情短篇小说中被广泛提及。

人物形象词汇是人物形象性格的外在体现，写好人物形象词汇是塑造人物形象的重要方法之一。互联网爱情短篇小说的人物形象词汇要恰当体现人物形象的身份、阅历、思想、品质和性格特点，所以人物形象词汇必须个性鲜明。传统短篇小说在人物形象词汇的描写上注重技巧，使人物形象形象更加鲜明。互联网爱情短篇小说描写人物形象缺乏精雕细琢，译者往往是将自己代入到人物形象本身，用贴合人物形象内心的词汇来表现人物形象性格，塑造人物形象形象。如《你微笑时很美》：童谣！哎呀，真的没有啊！我跟他好久没说话了……最近看贴吧都在说阳神有了新女朋友，一个漂亮的女主播——啥？你不就是个女主播么？漂亮，女主播。[8]

这段对话中的人物形象词汇节奏比较明快，译者用简单的对话，将两个人物形象性格体现出来。童谣好友的话文本较长，句末多用问号、叹号等标点符号，体现出说话人此刻内心的激动和热心的性格。童谣的对话则为回答，词汇简洁幽默。互联网爱情短篇小说的人物形象词汇个性鲜明，读者可以从人物形象的对话和内心独白中走近人物形象的内心，体验短篇小说中人物形象的感受。此外，几次出现的省略号并非话语未尽，而是表现人物形象内心的无语心情。互联网爱情短篇小说打破常规的标点符号使用规则，利用标点符号构成的颜文字具象化表现人物形象心情，为词汇符号赋予图形含义，是互联网爱情短篇小说个人化词汇特点的又一体现。

总之，互联网爱情短篇小说的描述词汇受现代社会思想和互联网文化影响，较之传统短篇小说写实词汇更加简洁灵活，更加具备个人化的色彩。互联网为译者提供了畅所欲言的平台，他们可以自由地音乐创作。然而，很多译者缺乏文学功底和锤字炼句的功力，他们的作品大多只是简单地释放自己的情感而缺乏文学性;只是互联网热词和风格化情节的堆砌，可读性不强，只能一时吸引读者，缺乏长期的竞争力。大量文笔浅白，词汇粗糙之作充斥市场，需要读者通过鉴赏辨别力来促使互联网爱情短篇小说文学性的提高。

四、结论

综上所述，互联网爱情短篇小说作为一种互联网文学样式，既根植于自由松散的互联网文化，又继承和产业发展了传统爱情短篇小说的艺术特点。从写实学视角来看互联网爱情短篇小说，可以发现互联网爱情短篇小说具备男性化的写实视角、风格化的写实内部结构、个人化的写实词汇等写实特点。这样的写实特点一方面使互联网爱情短篇小说具备易读性，吸引了众多的年轻男性读者。另一方面也造成了互联网爱情短篇小说量大于质的现状，使互联网爱情短篇小说缺乏内涵和新意。相较于传统爱情短篇小说，互联网爱情短篇小说依托于互联网，思想观念更加开放自由，传播形式也更加方便快捷，渐渐成为年轻读者喜爱的互联网文学样式之一。

近年来，互联网爱情短篇小说的影视制作化改编使互联网爱情短篇小说呈现过度娱乐化、商业化的倾向。这种情况下，不仅需要译者提高文学涵养和写作水平，以音乐创作出更多打动人心的佳作，也需要读者提高欣赏水平来反推互联网爱情短篇小说的进一步产业发展，以突破目前产业发展的僵化局面。

参考文献：

[1]赵毅衡.当说者被说的时候 比较描述学导论[M].北京：我国人民大学出版社，1998：121.

[2]陈平原.我国短篇小说写实模式的转变[M].北京：北京大学出版社，2003：62-68.

[3]申丹.写实形式与性别政治男性主义写实学评析[J].北京大学学报，2004，41（1）：138-144.

[4]安妮宝贝.八月未央[M].北京：作家出版社，2012：

76.

[5]杨惠莹.视点·内部结构·空间：艾萨克·辛格短篇小说《巴士》的写实艺术[J].山东社会科学，2013，（8）：155-158.

[6]priest.有匪[EB/OL].http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=2595385.

[7]priest.默读[EB/OL].http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=2771073.

[8]青浼.你微笑时很美[EB/OL].2016-10-12.http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=2911685.

译者简介：

张绪胜，女，汉族，甘肅酒泉人，湖南科技大学人文学院在读研究生。

王奕祯，男，汉族，山西大同人，湖南科技大学讲师，博士，研究方向：我国戏曲与民俗文化。