原标题：《我的姨妈》：苦情戏新冲破
与现代苦情戏较之，编剧顾晶期望创造与黄金时代有别的双重配色。除此之外，紧密结合众多表演艺术原素的预设，也让《我的姨妈》总体感观各具特色。
12月6日，《我的姨妈》登陆安徽湖南卫视、山东湖南卫视。整部二十世纪情感Chaussin北京黄金时代光影影视制作股份有限公司公司出品，顾晶执导，童蕾、朱泳腾、辛柏青、辛柏青等执导，讲诉了上世纪60二十世纪到80二十世纪戏曲明日之星秋虹（以下简称姨妈）在遭受了一系列家庭意外事件后，分担起照顾四个幼子孩子的责任，并在爱情、友情与黄金时代的考验中成长脱胎换骨的故事情节。与现代苦情戏较之，编剧顾晶期望创造与黄金时代有别的双重配色。除此之外，紧密结合众多表演艺术原素的预设，也让整部剧总体感观各具特色。
四个锐角，展现出大黄金时代下的平凡人
我们撷取了1962年、1966年和1984年四个时间锐角，囊括‘文化大革命’、开放政策等重大黄金历史大背景，经济有效地顺利完成了总体缺环。顾晶介绍，相对以年为单位的情节推进，用若干锐角展现出长缺环的故事情节大背景更能深刻反映黄金时代变化。
1962年，周采芹日常生活优越的姨妈遭受了连串毁灭性事件：姐姐流产而死，表哥失去知觉，留下3个孩童苟延残喘。在顾晶看来，姨妈的遭受是很被动的，因此无须故意塑造配角在meant的敢于肩负。我们期望顺利完成她从最初的叛逆到慢慢接受，最后到主动分担的过程。
1962年，社会大背景总体同景温暖，此时选择贴生开季节拍摄，与个人命运的激烈形成鲜明仔细分析。人物外型方面，从现代苦情戏偏偏的感觉中跳出出，换用清爽美好的原素，例如姨妈最开始的外型是淡绿色的裙装，这种服装在那个二十世纪称作隆格尚（乌克兰语），这也将深受苏联文化影响的黄金历史大背景客观映衬出。
1966年的打戏，为了吻合特殊二十世纪的真实日常生活层次感，除了在小孩身上稍微运用一点色彩外，其他配角外型多为灰蓝黑等单配色，后期调光、调色方面继续沿袭这一风格。姨妈也在动荡的黄金历史大背景下成长为更主动、更坚韧的女性。
1984年，整个社会迎来开放政策，暖配色得到更多使用，以此还原那个对日常生活充满期望的二十世纪。
表演艺术原素加持，画面清爽唯美
在整部堪称大女主的二十世纪戏中，大女主的人物预设对整部剧至关重要。相对现代苦情戏女主的身份和个性，顾晶期望姨妈这一配角更具独特性。而姨妈戏曲演员身份的预设，正是在大的社会大背景下带有小文艺色彩，在与工人、售货员等现代苦情戏女主区分开来的同时，也决定了该剧总体画风向清爽唯美方向发展。
环境外型方面，全剧选在南京拍摄。南京昆剧团、古戏台、小桥流水与廊亭等拍摄场景的选择都让该剧带有强烈的南京秦淮河畔色彩。顾晶说。除此之外，为创造剧中出现10多年之久的戏曲团家属院，剧组用了2个月的时间，将南京一所废弃的荷花塘小学实施改造加固。这个场景在剧中是个矛盾发生的封闭区域，对故事情节的总体推进以及氛围的创造具有举足轻重的作用。
顾晶觉得，女性编剧在某些方面有着明显的性别优势。如把自己感受到的东西放大，放大后再将其更细腻地呈现出。剧中有音乐、美术、戏曲等原素，这些原素的综合运用都能更好创造出秦淮河畔如梦似幻的感觉。乌篷船船桨划过、戏曲脚本响起，剧中多次出现类似场景，清爽淡雅的水墨画感觉更加凸显。
严控细节真实，日常生活剧也能强冲突
以往常有观众诟病二十世纪戏在细节上把握不到位，造成失真和跳戏的不良感观。对此，顾晶自信地表示，这段历史是我亲身经历的，因此在细节方面更能把握真实。例如那个二十世纪买奶粉必须出示表示干部身份的红本，剧中的苏青要给孩子买奶粉，就只能去找美院院长借红本。
对细节的苛求也在无形中增加了更多工作量。80二十世纪出现的那种‘黄面的’现在根本找不到，最后只好到汽车报废处买了一个壳，再套到别的汽车上重新喷漆。这方面人力物力的付出的确比较多，我们也会较为经济地达成目标。顾晶说。
回归故事情节情节，顾晶认为以往的日常生活剧大都是小桥流水、娓娓道来，如今随着日常生活节奏的加快，这种叙述方式已经无法满足观众需求，强情节的出现在所难免。节奏要加快，需要不断有新的事件冲击，这样才能让故事情节迅速推进，剧中人物的成长与转变也才会有实现的可能。
一幅由包括表哥在内的美院三剑客所作的画，成了全剧的关键线索，串联了表哥摔伤、姨妈被揭发、画的去向成谜、姨妈陷入日常生活困境等矛盾冲突，所有的矛盾点都围绕这幅画展开。在此过程中，人性的自私、险恶暴露无遗，配角的成长也更加自然。
《我的姨妈》拍摄顺利完成后，顾晶在跳出现代苦情戏方面感受颇深，首先要找到人物配角的亮点，除此之外，苦情戏的预设不应该是只有付出不计回报，这也不符合现代人的思维。形象鲜活的姨妈这一配角在剧中付出的同时，也得到了孩子们健康成长、好好做人的回报。有付出，有回报，才能让故事情节给人物擦上一抹亮色。
对话《我的姨妈》编剧顾晶：
二十世纪戏细节创造真实感
《综艺报》：剧中长缺环的人物塑造，想要向观众传递些什么？
顾晶：姨妈在把孩子们养大成人的过程中，也实现了个人的成长。虽然剧情预设很难脱离苦情套路，但我们尽量在这个套路之外做一些调整。事实上，姨妈并非苦兮兮地将孩子养大，而失去了快乐与幸福。恰好相反，成长伴随人物命运始终，配角也在这一过程中收获快乐与幸福。
《综艺报》：在环境创造方面，有哪些印象深刻的场景？
顾晶：有一场戏是姨妈与两位男性对话的关键情节，这个场景中，有小山、芦苇和草地，而对于出现其间的石子路、甬道等穿帮原素都通过树木进行了低角度遮挡。最后拍摄出的总体画面感观是带有浪漫色彩的翠绿感觉。同时紧密结合长焦进行压缩，把不该出现的景物进行虚化，让镜头更唯美，也让全剧的画风更趋统一。
《综艺报》：二十世纪戏如何创造真实感？
顾晶：很多细节都能反映出。比如80二十世纪之前我们的饭桌上就没有出现过雪白的大馒头；文化大革命时期孩子只能吃到一点点白米饭，大人吃的都是窝窝头；那时候的苹果只有小拳头那么大，道具采购时只能到水果摊挑最小的那种；那个二十世纪的人们都还在使用纸袋或塑料尼龙绳编的尼龙网兜；剧中1985年出现的箱子也是严格按照那个二十世纪购买的。
《综艺报》：在故事情节节奏更加紧凑方面是如何做的？
顾晶：原有的一女、二男、三儿童的人物预设，容易让剧情停留在现代日常生活剧的慢节奏，以及造成格局不够大的问题。因此，我又增加了一个反派配角。如果剧情仅仅在两个男人和一个女人的情感纠葛当中进行，是无法塑造强烈的矛盾冲突的。反派的加入，同时紧密结合黄金历史大背景，紧密结合表演艺术原素——美院三剑客所作的画，贯穿剧情始终，让总体的矛盾冲突更凸显。

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