楷书是继楷书后的一类手写体得体、笔法不合法、波磔势少的象形。它崩坏于东汉,中经秦汉唐宋的成形、经济繁荣,至唐全盛,创举光辉。上面小贴士领略到我们的是楷书铅笔书画经典作品，期望我讨厌。
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楷书条理的基本概念
法由理生，学习书法不可只求形似，更主要的是神似。它有三大基本概念供参考。
字形的结构美必须符合自然美的原则。
古代书法家蔡邕在《九势》中说：夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形
要符合对立统一的基本概念。
结构美是一类对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。
必须通过笔势的管束进行组合。
书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是势。势分笔势和体势。笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。所以一个字要写好，必须通过对象笔势整合、运用，从而充分发挥手写体的张力和表现力。
楷书的笔法特点
毫端之有轻重，犹笔法之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，笔法丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一类温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸，萧洒绝尘之态，为世人所重。故小楷笔法，不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿，龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮，也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则笔法单薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。
小楷笔法，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一类舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话，他说：夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳;以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也;以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。所谓心即指笔心，亦犹字之筋骨，副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，笔法方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。
小楷笔法，贵有轻重曲直的变化，若上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的笔法，势必就会导致板刻生硬的弊病。包世臣《历下笔谈》中说：凡人之生也，必柔而润;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。
楷书点画的挺拔是富有一类弹性的力，它通过一类曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样，试观永字八法中有哪一笔是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化，故作小楷当使其笔法，曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔互济的效果。
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