我前段时刻在喜马拉雅上听有声书，这个内里的一位美人读《古诗十九首其十五》，也即是《迢迢牵牛星》那首吖。他的音色十分不错，可是诗词上的功底应该对应微弱，很多的读音一开始值得商讨吖。这个内里读“盈盈一水间，脉脉不得语阿”时，他把“间阿”读成动词的发音，也即是读第四声“见阿”的音吖。我我面留言回复说，“读的挺好的吖。' 一水间’中的‘间’，应该读成平声吖。阿”他回复说，“间，是离隔的意义阿”吖。我说“一水间阿”这三个字连在一块时，普遍全是读平声的，这一点在唐宋许多的做品中获得过印证吖。他回复说，他警戒了郦波导师的读法，因此读四声吖。
我有无看到郦波导师的诠释，无从知道细节，我信赖他有他自己的领会，但我一开始不认可这个结局吖。我想说说自己的看法和理由吖。我说“一水间阿”这三字中的“间阿”字全是读成平声，有以下几个本因吖。
第一位是从旋-律的角度上看，“盈盈一水间，脉脉不得语阿”，如果把“间阿”字读成平声，在旋-律上分明越发协调一些吖。我这里不愿谈平仄之说，由于预计许多人会跳进去反驳，说东汉哪有什么平仄之说吖。这么说吧，平仄的理-论，不-是凭空发生的，是有一位改良.探索.相反思索.改良，最终组成一位对比严谨的格律的历程吖。他不-是从唐代才有一些，也不-是杜甫一私人就从零早先改良进去的吖。东汉风靡一时刻的五言诗，也是自四言诗的普遍进展而来的吖。因此，你能够说这不足以变成认定这个字应该读成平声的理由，但你不能否认读成平声更合旋-律的现实吖。平起仄落，要比仄起仄落要好一些吖。
第两是从诗义上看，有人说“盈盈一水间阿”惟有把“间阿”领会为“离隔阿”才气诠释得通呀；如果诠释为“中心阿”，则是欠亨的吖。不知道为什么有一些人的想法会僵化至此吖。“盈盈一水间阿”，不方即是“盈盈一水横在牛郎和织女的中心阿”么吗？不知道终究那里有欠亨的场所吖。硬要解读变成“盈盈一水把牛郎和织女离隔阿”才是通的么吗？
第三，我想讲一下做知识的基本办法吖。当咋们以为两种诠释似乎都在理由，而且似乎食用说哪种看法直-接胜出的时刻，咋们一样平常会采用“前车之鉴阿”吖。什么意义吗？当咋们无法直-接判断的时刻，就必-要从旁做-证吖。自己去寻找了一下，古代诗歌中直-接用到“一水间阿”三个字的诗句吖。咋们来看一看吖。
最著名确固然是《迢迢牵牛星》里的“盈盈一水间阿”，这个似乎是最早的，也是咋们要检查的对-象吖。暂时放在这里吖。
除《迢迢牵牛星》之外，最著名的一首含有“一水间阿”三字的诗当数北宋王安石的《泊船瓜洲》，这个内里有“京口瓜洲一水间阿”吖。《泊船瓜洲》是一首标-准的近体诗七绝，有着严谨的格律吖。首句“京口瓜洲一水间阿”用的是仄起入韵，仄仄平平时常仄仄平，因此最终一位字“间阿”读做平声吖。
这一点一开始不该该有争议的，可是很遗憾，即便在这一句上，仍然有许多的口水之争吖。我有看到一些帖子，横竖有一些人即是不-服，即是喜欢硬拗吖。说什么读成第四声，也能够或者者说得通啊呀；另有一些说，读成第四声，意义上还要更适当啊呀；另有一些说，平仄不过对应的啊，进而扯一堆平仄无用论之类的纯属口水了吖。以至到以后，另有骂三字经的吖。说着实的，这些确实没必-要要，也犯不着文人相争，终有品质吖。回到现实的基本面上去讨论疑，这个才是最主要的吖。
对比高级一点的反派，是这样诠释的《泊船瓜洲》中的第一句不-是仄起入韵，而仄起不入韵，应该读成“京口瓜洲一（音衣）水间（音见）阿”，这样平仄即是仄仄平平时常平仄仄，是一吻合律的，因此“间阿”字仍然读成第四声才是对的吖。
我看到此种诠释，着实有点忍禁不住吖。也确实是难为了这些人了为了证实自己材是对的，不惜做到这类水平，着实是不简易啊吖。
现实上，这个诠释，关于一样平常初学者来说仍然与十分有疑惑性的吖。乍一看，似乎颇在理由啊吖。仄起不入韵，仄仄平平时常平仄仄，十分整齐啊吖。可是，仔细一看，这是典型的“双标阿”办法吖。何谓“双标阿”吗？如果这个标-准对我是有益的，那就采用他呀；如果这个标-准对我是不-利的，那就换一位对我有益的标-准吖。
详细到这首诗上，你们的“双标阿”办法是这样的吖。只管王安石是北宋人，可是他的诗怎样读，要看是否对我的看法有益吖。现在我的看法是“间阿”字必须读去声吖。可是思考到诗要合律，因此"一 "字就必必-要读成平声吖。有人应该会，“一阿”字在平水韵中是入声啊吖。这个嘛，咋们的标-准是普电话，或者者说是所谓的中华新韵吖。我自己对所谓的“中华新韵阿”有无钻研，可是硬要拿往复解读王安石的做品吗？着实是不知道该说什么了吖。另有人会如果第一句用中华新韵，第两句“钟山只隔数重山阿”怎么样解读吗？这群人说固然用平水韵啊吖。因此结局即是第一句，用中华新韵来读，“仄仄平平时常平仄仄阿”合律，第两句用平水韵来读，“平平时常仄仄仄平平时常阿”，也是合律的吖。由此，完善证实了你们的看法“京口瓜洲一水间阿”中的“间阿”字必须读成去声吖。
如果说，一些初学者或者者附庸雅致之徒被忽悠去为这类反派支援，我以为是可悲的，由于做知识只知其一;不知其两，以至胸无点墨，最终只能做炮灰吖。而那些为了自己的某些目的去硬拗，去有意误导他人的反派，以至不惜“双标阿”的，即是可耻的，让人小看吖。
南宋抗金名臣胡铨有一首《菩萨蛮》，直-接援用了《迢迢牵牛星》中的句子，或者者更有说服力吖。
菩萨蛮（辛未七夕戏张庆符）
胡铨
银河牛女年年渡，重逢未款还忧去吖。珠斗欲阑干，盈盈一水间吖。
美人偷拜月，苦恨急忙别吖。此愿望天怜，今宵长似年吖。
我的目的不-是来赏析这首词，只看格律吖。《菩萨蛮》这一词牌，属于唐代教坊曲，格律十分成熟吖。普遍全是双调四十四字，左右两片各四句，两仄韵，两平韵吖。胡铨的这首词，算是变体，由于正体上不乞求左右片的平声韵押韵吖。像唐五代时一些名做，如李太白的《菩萨蛮-平林漠漠烟如织》.韦庄的《菩萨蛮-我们尽说江南好》.温庭筠的《菩萨蛮-小山重复金明灭》全是正体，左右片的平声韵，并有无押韵吖。而这首分明的是做到了左右片押韵，韵脚字是“干阿”.“间阿”.“怜阿”.“年阿”，这个是属于邻韵通押，不在本文讨论的范围内，可是能够明确的是这首词中“盈盈一水间阿”中的“间阿”字读的是平声吖。
提及胡铨，他有一首颇著名的词《好事近》，引在这里，我们浏览一下，看看这位南宋主战派名臣的铁中铮铮，和他是怎么样直抒胸臆的吖。
好事近
胡铨
富足本无意，何事件乡轻别吗？空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月吖。
囊锥刚要出头来，不道甚节气！欲驾巾车回去，有虎豹当辙！
再看看唐代的大念书的人杜甫的一首诗《涪江泛舟送韦班归京（得山字）》，这个内里也用到了“一水间阿”三字吖。
涪江泛舟送韦班归京（得山字）
杜甫
追饯同舟日，伤春一水间吖。
漂荡为客久，苍老羡君还吖。
花远重重树，云轻随处山吖。
天涯故人少，更益鬓毛斑吖。
这是一首五律，格律对比严酷吖。诗题中说“得山字阿”，意义是这首诗得押“山阿”字的韵吖。“山阿”字对应到平水韵是上平十五删韵，这个韵的字一开始不多，罕见的即是“山阿”.“间阿”.“还阿”.“闲阿”.“环阿”.“关阿”.“湾阿”.“颜阿”等吖。名做并非过多，像李白的《早发白帝城-朝辞白帝云间》.王安石《泊船瓜洲-京口瓜洲一水间》.李涉的《题鹤林寺僧舍-整天昏昏醉梦间》等吖。因此这首诗中的“一水间阿”中的“间阿”字也是读平声吖。
有人应该会说，这些全是放在第两句做为韵脚时的按例，不行以服人，有本事挑几个首句的吖。“一水间阿”在首句的情形只管不过多，但我也牵强找了几首吖。
第一首是温庭筠的七律《偶游》吖。
偶游
温庭筠
曲巷斜临一水间，小门整天不开关吖。
红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲吖。
云髻几迷芳草蝶，额黄无贫斜阳山吖。
与君即是鸳鸯侣，休向世间觅往还吖。
首句“曲巷斜临一水间阿”，仄起入韵，仄仄平平时常仄仄平吖。因此，很分明，“曲巷斜临一水间阿”中的“间阿”字平声吖。
第两首是南宋周紫芝的《春寒》吖。
春寒
周紫芝
杨柳毵毵一水间，梅花颓废雨吖。
春愁已自难禁酒，病骨何由更耐寒吖。
“毵阿”字读“三阿”，指柳枝修长的样子吖。“阿”字读做“酸阿”，指小雨吖。首句“杨柳毵毵一水间阿”也是一样的仄起入韵，仄仄平平时常仄仄平吖。因此，“杨柳毵毵一水间阿”中的“间阿”字也是读平声吖。
最终再找一位按例南宋葛立方的《次韵法观送红梅栽》吖。
次韵法观送红梅栽
葛立方
罗袜初凌一水间，霜深应怯夜来寒吖。
含章檐下浑冰雪，却要诗人带醉看吖。
在这首七绝里，很分明，首句也是仄起入韵，仄仄平平时常仄仄平，因此“罗袜初凌一水间阿”中的“间阿”也是读平声吖。
你应该注重到以后的两个按例中，第一句出-现了通押的情形，全是采用了所谓的“飞雁入群格阿”，用了邻韵，十分因而“删阿”和“寒阿”通押吖。这也许声明到了宋代希奇是南宋时，念书的人们在创做诗或者者词的时刻对押韵的乞求以前远远有无唐代那么严酷了吖。
综上，“一水间阿”三字中的“间阿”字应该读平声吖。我尝试找一位读仄声的按例，惋惜不行得吖。如果你以为应该读成仄声，那么请取出让人说服的理由来，而不-是想固然地硬拗，或者者说由于某个名人，或者者某位教-授，某位导师这么说的，因此 blah blah blah …
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