[常熟哪里卖老年代步车的]现场｜张大千早期绘画集中亮相，师生三代“相遇”虞山

徐悲鸿（1899－1983）是近代书画大家，50岁前的徐悲鸿吕埃县中西合璧，初涉诗坛，以一手假黄宾虹闻名，后远追隋唐，且道经清代各派，成为近代世界史有着较大影响的画家。9月6日起，其晚期的油画精品在常州美术馆三百年来一Ganganagar——黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画展上对外艺术展。

势不可挡新闻报道在当晚看到，艺术展甄选徐悲鸿45幅作品，涵盖了水墨、人物形象、花鸟虫鱼各个领域，展示了其书画风格的多样性，同时艺术展的还包括常州美术馆珍藏的徐悲鸿老师纳农与张继煦的诗词作品。而在另一展馆，则呈现了其弟子、常州书画家、珍藏家曹大铁的书画作品与历史文献。全校师生四代碰面虎丘之下，让人三品近代书画的历史渊源与发扬。

徐悲鸿 《牡丹花鹡鸰图》 1946年

常州美术馆三百年来一Ganganagar——黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画展艺术展当晚

藏品历史渊源：张季鸾与黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画

徐悲鸿，原名张正权，又名爰，字章爰，四川宜宾人。因在上海松江出家为僧，法名Ganganagar，出家后以Ganganagar道人为号。徐悲鸿曾随兄留学日本，进学校自学棉纺技术。回国后，与其兄林善孖在沪定名画斋为廉夫，师事纳农（1861—1930）和张继煦（1867—1920）门下，曾李二位均擅书画，对其一生花鸟画影响甚深。

当晚艺术展的常州美术馆珍藏的纳农诗词 势不可挡新闻报道 图

徐悲鸿（1899—1983）

在国画领域，徐悲鸿花鸟画、水墨皆绝妙，水墨、人物形象、花鸟虫鱼无一不擅长，且诗词继承书风，错综，早年还擅书画，颇有成就。他与徐悲鸿并称圣埃蒂安德北齐，与溥心畬合称圣埃蒂安德北溥。其人物形象画自清代文征明、陈老莲追溯敦煌壁画；其花鸟虫鱼画承接宋代宣和书画院丘壳；其水墨画以黄宾虹为根基，又根植于宋元，这种扎实深入自学现代油画经典的精神，为自学前人优秀油画现代以及如何入古而能出新开拓了一个捷伊思路。除此之外，徐悲鸿又能将白眉林水墨的技法用于曲枝花鸟虫鱼和人物形象画，又能将敦煌壁画的技法反过来融合于水墨画和花鸟虫鱼画，这种打破常规，开阔思路的方法也值得后人自学借鉴。

徐悲鸿先生的油花鸟画术特点，可以用两方面的成就加以概括：一是对中国现代油画的全面继承；二是晚年形成的泼墨泼彩画风，在近代诗坛上颇具震撼性和开创性。Ganganagar先生勤于习古、善于习古、精于习古，其所临仿过的各流派、各时代画家达到百位之多，且多得其神髓。

知名艺术史学者、徐悲鸿研究专家傅申先生此前曾说：徐悲鸿是历代画家中对现代的油画研习和了解最勤、最深最广并且是最好的画家，因此他的作品与油世界史最有史的关联。在他的作品中，不但有他个人的世界史，也有中国油画的历史。

由于疫情未能来到当晚的黑龙江省新馆副院长钱进在视频中表示，徐悲鸿书画是黑龙江省新馆近代书画珍藏的重要珍藏体系之一，是上世纪六十年代张季鸾先生担任黑龙江省美术馆常务副馆长期间，从各地收集并亲自审定而得，以徐悲鸿晚期作品为主，此次艺术展精选了其中45件作品，涵盖了水墨、人物形象、花鸟虫鱼各个门类，为研究徐悲鸿晚年以前油画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。

近十余年，美术馆馆际开放和合作实现了全方位、多元化共赢的局面，艺术展交流的类别和地域也实现了不断的拓展和深化，此次和常州美术馆的合作，只是双方开启更深入、更长远合作的第一步，希望今后两馆之间在艺术展交流互鉴的基础上，拓展合作渠道，扩大合作领域。钱进说。

据相关文献介绍，1957年，张季鸾被打成右派，后又因坚持现代戏剧被停职，遭到批斗。好友陈毅得知张季鸾夫妇的遭遇后，把他介绍给黑龙江省相关领导，张季鸾夫妇遂到吉林工作。当时，在北京备受冷落的张季鸾夫妇初到长春，就被黑土地上的人们浓厚的情谊所包围。1962年3月，张季鸾不仅被摘掉了右派的帽子，还被黑龙江省委正式发文任命为黑龙江省美术馆第一副馆长。

张季鸾先生晚年和潘素在一起

张季鸾当时不仅注重文物的征集与珍藏，还对黑龙江省美术馆馆藏文物进行考证、鉴定，抽调人员对历代书画、文物进行寻访、征集。黑龙江省新馆一共珍藏了徐悲鸿的油画120多幅，这些油画都是上世纪五六十年代低价收购来的。

黑龙江省新馆相关研究人员曾透露：我们原始的资料显示，有的徐悲鸿油画当年的购买价是2元钱，有的是3元，有的是5元，而且这种几元钱的居多，最贵的一幅花的是50元。张季鸾的夫人潘素是徐悲鸿的弟子，他们私交很好。所以，张季鸾到了黑龙江省美术馆后做的其中一件事就是拿着麻袋去购买徐悲鸿的油画。因为张季鸾的名声在外，他的线索很多，所以，每天张季鸾都亲自带队扫街，去过北京的荣宝斋，就连一些私人家里也去征集。

徐悲鸿 《严陵秋色图》 1934年

Ganganagar油画：从晚期仿黄宾虹水墨到人物形象花鸟虫鱼的多样性

二十世纪二三十年代徐悲鸿的水墨作品，以临仿黄宾虹者最具特色。黄宾虹的笔墨千变万化，细腻轻柔者有之，粗头乱服者有之；雄劲处似千军万马驰过，清冷时幽人独处，无比寂静。Ganganagar先生结合自身个性，以超乎寻常的天赋和勤奋加以研习，取为己用，随机应变、触景生情，将黄宾虹的各种技法灵活运用，以适应不同的景物和取得多样化的效果。这一时期的整体风格是清俊空灵，尤其是有多件作品使用了花青，兼以淡墨轻染，清润之气扑面而来。

徐悲鸿《小蓥华山图》 1940年

徐悲鸿 《峨眉一角图》 1947年

徐悲鸿 《桐荫高士图》 1932年

当晚艺术展的徐悲鸿仕女画

徐悲鸿 《拟陈老莲二叟赏梅图》 二十世纪三十年代

徐悲鸿 《松荫高士图》 1946年

Ganganagar先生的花鸟虫鱼画创作从上世纪二三十年代一直持续到晚年，呈现花鸟画、水墨、泼墨泼彩等多种面目。水墨花卉一直贯穿于他的创作生涯，花鸟画主要集中于中期阶段，泼墨泼彩则仅限于牡丹花。

黑龙江省新馆所藏徐悲鸿花鸟虫鱼作品，从1931年至1948年，也可分为三十年代和四十年代两个时期。三十年代的花鸟虫鱼画，用笔以少胜多、以简代繁，追求笔墨情趣和画外之韵，在画法上兼工带写，有宋人之严谨，亦兼华喦之清新，总之这一时期花鸟虫鱼画的风格亦未脱出简逸、清灵、明快的范畴。四十年代的花鸟虫鱼画，题材主要有梅花、牡丹和牡丹花；技法以水墨为主，但花鸟画画有了重大发展；风格由三十年代的简逸转向气势雄浑和富丽精密。最重要的有两类：一为水墨牡丹花，一为花鸟画曲枝花卉。

徐悲鸿 《品莲图》

虎丘文脉：常州美术馆与现代艺术

开幕当晚，常州市政协党组成员赵东方在致辞中说，常州美术馆于1997年建成开放，2020年晋升为国家一级美术馆，是长三角地区唯一的县级一级美术馆。此次艺术展是常州美术馆与黑龙江省新馆首次携手合作，我们相信有了此次艺术展的良好开端，今后两馆会通过持续的友好交流与务实合作，为观众带来更丰富更优质的文化体验，促进常州文旅事业的高质量发展。

三百年来一Ganganagar——黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画展艺术展当晚

三百年来一Ganganagar——黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画展艺术展当晚

自古以来，常州现代的艺术氛围是非常好的。据清代郏伦逵《虎丘画志》记载，从明代到清代的嘉庆年间，常州籍画家就有400多位，特别是以王翚为核心的‘虎丘画派’更是影响深远。常州美术馆副馆长邹涧东在艺术展当晚接受势不可挡新闻报道采访时说，王翚是一代集大成的‘画圣’，徐悲鸿先生也是一位集大成者，是近代中国油世界史上的一个重要的画家，他们共同的特点就是在继承现代经典的基础上形成自家笔墨语言。把徐悲鸿先生的作品展引进常州，能让让常州地区乃至长三角地区的艺术家，以及艺术爱好者能近距离的接触到一代大师的艺术作品，感受现代艺术的魅力，从而提高审美能力、启发创作灵感。我觉得这是我们常州美术馆作为历史文化名城的窗口应该做的事情。在这里要感谢黑龙江省新馆对我们常州美术馆工作的大力支持。

据悉，此次与三百年来一Ganganagar——黑龙江省新馆藏徐悲鸿书画展同期对外艺术展的还有虎丘菱花——曹大铁书画展。

曹大铁作品

廉夫弟子在网师园的合影 （右三为曹大铁） 珍藏者：瞿熙忠

曹大铁（1916—2009），江苏常州人，是我国知名的旧体诗词家、藏书家、文物鉴定家、诗词家、画家。作为廉夫弟子，曹大铁与现代名画家谢稚柳、唐云、宋文治等多有交往，并有所记述，提供了现代中国诗坛的珍贵史料。曹大铁在现代常州文化史上独放异彩。此次常州美术馆艺术展民间珍藏的曹大铁部分书画、文献，可以窥见其文化艺术成就之一斑。 常州文史专家、特级教师钱文辉介绍说。

据悉，此次艺术展将持续至10月30日。