[清代发型简单日常]从“小两把头”到“大拉翅”，浅谈清朝后宫女子发型的演变史｜大拉翅｜发式｜后宫

近年来火灾的两部清宫剧，让明代宫廷再次走进了人们的视野，同为以明朝为背景的影视作品，片中的人像却各不相同，特别是宫中妃嫔的妆容，总是有各式各样的变化，这背后与回部之间的文化对撞、融合有着密切的关系，今天我们就用单纯的文字，Saramon大清从入主中原到清末，宫中妃嫔妆容的演变。

进入中原前：编长辫、盘圆髻

明朝妃嫔的妆容，跟它的历史一样，都经历了由单纯到繁杂，由质朴到豪华的过程，在入主中原前，这个手杖的民族，长年在虎头塞尔维亚的地区日常生活，耕作、耕作、栽种是他们主要的日常生活形式。

为的是方便日常日常生活耕作，蒙古族男女都有盘圆髻的习惯，即将指甲辫成一个梳钩，再将其巢蛛一个圆形，盘在头顶，已婚青年人盘单髻，已婚青年人盘双鬐，盘圆髻后，还可用青绫或绉纱把利落包覆起来，这样的形式简称通辽。

当时女性无论社会阶层、身份，统一以圆鬐为洋服，不过所插发簪却各不相同，风流人家发簪种类多，穷人则多为木簪，这些簪饰也是后来钿子的前身。

努尔哈赤建立大金后，末期的冠冕服也不断涌现，妃嫔们参加朝廷庆典活动时，必须配戴朝冠，类似我们现代所说的帽子，在此种情况下，只能放下盘高的圆髻，将指甲布满在脑后。

明末：划成的"小两将头

明朝末期努尔哈赤倒台后，将冠冕服进一步优化升级，妃嫔们除了戴朝冠上外，其它重要的节日还需配戴钿子，利落的形式，显然不太适合配戴钿子，为的是解决这个问题，聪明的宫中宠妃发明了小两将头，即就将指甲阿吕迪后扎起两横长有髻，这样配戴钿子就非常稳固了。

此种单纯的妆容可素可艳，配戴钿子时高雅得体，取下来后，又很日常日常生活，虽然便携性很强，但因是靠自身指甲梳理而成，整体造型较小且没有立体感。

明朝末期的几位太后、皇后平时基本不配戴首饰，只是配配戴一些当季的鲜花，一方面是由于小两将头的承重能力有限，另外一方面是当时明朝初入中原，百废待兴，经济能力相对落后。一直到了乾隆盛世，国家稳定，国库充盈，宫中宠妃的洋服也开始由单纯走向繁杂，由质朴走向华丽。

清中期：架子头、高髻

乾隆时期是整个大清最繁荣昌盛的时代，政权的巩固使得全国的经济水平达到了一个至高点，手工业发展迅速，各式各样的珠宝、钗、簪涌入了宫中，此时小两将头的劣势也开始显现出来，实力不足的它，显然无法承受这些精美的簪饰，于是发架不断涌现，宠妃们的洋服也随之发生了转变，由"小两将头变成了架子头。

架子头以铁丝或木制成的架子为基础，先固定头座，放上发架后，将指甲分为两半，绾在发架上，再将长扁方穿过其中的两个孔，最后用针固定碎发，有了架子支撑的妆容，可以随意地配戴任何的头饰，无需担心承重的问题。

此时，又出现了另一种梳理更为繁杂的妆容-高髻，此种高高的耸立的妆容，靠着假发与内衬的支撑，高度可达23CM左右，高髻的可塑的样式很多，如乾隆时期劢行的牡丹头、钵孟头等，都属其中、尽管样工豪华，但梳理起来费时费力，故流行时间并没有很长，到了清末期就逐渐被淘汰了。

清晚期：大拉翅

大拉翅大约出现在光绪年间，又称旗髻，是最典型的清人装束，按头围大小，用铁丝做成骨架，再包上青绒布与青缎，此种形似小黑板的假发，与早期的小两将头有些形似，但体积高度更高耸，两边的角也更庞大，它集洋服与妆饰为一体，可以按照自己的喜好，挂各式各样的装饰品。

大拉翅摘戴自如，需要时套在头上，不需要时可以随时取下，深得包括慈禧在内的清宫贵妇们的喜爱，是清末时间最主流的洋服。

洋服的转变背后回部文化的不断融合

清兵攻取江南后，曾采取严厉的剃发、易冕服度，引发了激烈的民族矛盾，为的是稳定社会时局，明朝统治者不得不让步，采用明末的十从十不从政策，允许民间的汉族女子保留汉人的洋服，不过宫廷内的女子无论回部，装扮都必须以蒙古族习俗为准。

在明代末期，汉族与蒙古族的女子洋服并存的，到了明朝中期，蒙古族的统治阶级与汉族的往来日常日常生活频繁，双方文化交融与日俱增，蒙古族的妇人洋服逐渐出现汉族的特征，而汉族妇人的洋服也同样受到了蒙古族的影响。

架子头使用的扁方就与汉族的长发簪极为相似，甚至可看作是同一种品种，只是在使用方法上略有不同，到了明朝中后期，回部女子洋服的差异日渐缩小。

受汉族文化影响，明朝洋服由简趋奢

随着时间的推移，大清国库越来越充盈，经济的不断向上使得明朝的统治阶级有能力追求更奢侈的日常生活，这也是宫中洋服从简约走向豪华的一个重要原因，另外由于政策政府的宽松，汉族妇人依然保留着明代梳高髻的习俗，此种妆容最特别的就是华丽的发饰。

受此影响，蒙古族女子的发饰不再只有单一的花朵装饰，样式各异的发簪、步摇插在了她们的旗头上，尽管满清政府曾限制蒙古族女子模仿汉族装扮，但收效甚微，尤其是在慈禧倒台后，宫中的奢靡之风，日渐严重，再加上那时手工的发展比之前更加成熟，各种珠宝、玉器、翡翠都成了顶上装饰之物。

统治中原地区后，明朝上层妇人已不再像入主中原之前那样，无论身份尊卑，都会参与生产耕作，她们成了统治阶级里的一群只需负责貌美如花的宫中佳丽，中后期的架子头、大拉翅已没有社会生产痕迹，只不过是权贵豪华的象征。

结语

明朝是中国封建社会的没落时期，又是回部文化的高度融合的时代，在这样一个特殊的历史背景下，妆容的发展呈现出多元化与复杂性，既保留了蒙古族的文化，又深受汉族的影响，对后世研究回部文化有着重要的价值。