[清代发型简单日常]宋代女性的发式又简又仙，我们只会拉直烫头，跟宋代相比差远了

妆容不仅仅是一类外在表现，其背后常常蕴含深刻的风俗文化涵义。唐代男子妆容大概分为两种，高鬓和低鬓。虽然唐代男子可以随意操持自己的妆容，但妆容的优先选择也体现着个人的家庭经济实力，毕竟妆容的优先选择影响耕作效率，因而家境贫寒陆氏之人常常梳高鬓，而那些较为家境贫寒贫寒男子会优先选择低鬓。所谓高鬓低鬓，其实而已简略的分割，若进一步分割，那唐代男子的妆容就更多了。今天我们就来欣赏一下唐代男性的妆容吧。?

基本要素是在高高梳个高髻，将指甲在盘在高高辫成三个椭圆形，接着朝前反搭，这是为了使梳显得高大圆润。此类妆容看上去criticized，直接把所有的指甲都布喇格盘起来，接着再插上各式各样珠宝首饰，甚至是玫瑰花，让指甲看上去雍容。早在唐代就十分盛行于此类洋服，周舫的《白眉林仕女》中所描绘的三个少妇，身形柔润，都金发高髻妆容，上面还装饰有各种珠宝首饰与玫瑰花。至唐代，此类梳在宫廷之中是一类流行的时尚。?

齐心髻是由firstlook髻演变而来，但其造型的步骤要比firstlook髻单纯许多。梳齐心髻只需将指甲绾到高高，使之编叠成一个圆形梳即可，虽然成品单纯，但实际上依旧耐用。白居易曾描写关中南溪一带的男性：未婚者，率为齐心髻，高一丈，插银钗四支，后插大玉石梳，如手大。由此看来，齐心髻当时也很盛行于。?

此类妆容近似于齐心髻，而已在扎束指甲时，在头皮织成围巾，使其自然卷曲到肩膀部位，看上去非常柔和。琴抚镂空髻，笛横红颊香。镂空髻领略到人的就是这样一类婉约俊俏之感。?

龙蕊髻又名双蟠髻，髻心特别大。在盘完指甲之后，还要在指甲绑著上一些彩色的围巾上去，远远望去就像是两条龙一样，因而别称又叫双蟠髻。白居易曾在《南矢田》这样描述双蟠髻：绀绾双蟠髻，云欹小偃巾，柔和白唇小下摆。从外形上看，龙蕊髻雅致大气，此类洋服感觉更能凸显女人的韵味。?

这也是一类高髻，因为梳得高耸，显得有些许蓬松，像云朵的形状一样，所以得名云髻，再搭配上簪子，使人看上去柔弱但大方文雅。宋朝晏几道在《浣溪沙》中说：旋寻双叶插云鬓。赵长卿《醉蓬莱》中说：拂掠新妆，巧梳云髻。这些词句所咏唱的便是此类洋服。云髻直到清朝依然存在，例如《红楼梦》中曾经记载过：黛玉头上挽着随常云髻。

此类妆容的特色在于指甲向下侧垂至肩部，并抽出一绺指甲使其自由散落，给人一类散落与妩媚的感觉，犹如男子即将从马上摔落之姿。因而古人称之为坠马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。此类髻型早在汉朝时期就已见于文字描述，起初是搭肩的垂髻的形状，后来在各个朝代传承演化，直到清代仍然深受喜爱，但主要为中年妇女所喜爱。从汉至明，坠马髻的形状在各朝代略微有所不同，但主体形式不变，基本上都是偏侧，使挽结的指甲倒垂于头的一侧或脑后。到宋朝，坠马髻逐渐变为一类高髻，宋朝诗人洪瑹的《菩萨蛮》中就有关于坠马髻的描写：蛾眉梳坠马，翠袖薰兰麝。?

从螺髻的名称我们可以看出，此类洋服就是形状像螺壳的梳，是将指甲盘到高高，绾成螺壳状，螺髻以高、翘为特点，搭配上镂空更显静美与大气，也能彰显青春活力。此类洋服出现得很早，其形状和出土的春秋战国时期古墓壁画上的洋服类似，在唐代年轻男性中很流行。有人将螺髻比喻为耸起来的峰峦，这也是取螺髻凹凸明显的外形。比如唐代皮日休的似将青螺髻，撒在明月中，既是对山峰连绵的描写，也为螺髻在唐朝的出现提供了证明。

起初梳此类洋服的一般是孩童，崔豹曾经这样描写：童子结发，亦为螺髻,亦谓其形似螺壳。但是经过历代流传与改进之后，此类妆容也获得了男子的热烈欢迎，而且梳此类洋服的大多是年轻男性，因为这是一类较为活泼的盘发。此类妆容扎起来以后，使得男性显得无比可爱、干练，很有气质。困倚妆台，盈盈正解螺髻，凤钗坠，缭绕金盘玉指，巫山一段云委，晁兆所描述的男子便金发此类螺髻洋服。南宋之后，此类洋服依然得到流传和保留，如南宋词人辛弃疾《水调歌头?簪履竟晴昼》写到：螺髻梅妆环列，凤管檀槽交泰，回雪舞纤腰。?

《知否》中的螺髻

包髻，顾名思义就是将指甲叠成髻后，用手绢或是布把指甲包裹起来，由此得名包髻。宋朝妇女可以把包裹在头上的绢、缯等束缚成各种各样好看的形状，另外也会采用一些珠花加以装饰，最终形成一类简洁朴实又不失精美大方的洋服。因而此类洋服多在民间流行，广受年龄较大的妇人所喜爱，如《东京梦华录?娶妇》记载媒人戴冠子，黄包髻。

宋词中记载的唐代男性梳还有很多种，如凤髻、宝髻、多鬟髻等。其实，这和我们今天男子设计不同的妆容是一样的，妆容的多样是为了配合服饰，使整个人看上去更加窈窕，提升气质。唐代无论哪种洋服看上去都给人以圆润之感，这是由于宋朝男性的服装特点是修身适体，一反唐代的风华美丽、雍容的特点，展现出一类内敛拘谨、简洁质朴的风格。宋朝女服没有唐代那种宽大的袖襟，流行瘦、细、长的穿衣风格，一般平民男子仍然穿窄袖衣衫，但是较之晚唐更为瘦长，裙裤也比较瘦短。衣服的配色也不同于唐代以红、紫、绿、青为主的传统，多采用各种素淡的颜色。此类服饰特点显得整个人比较瘦弱，凸显男性的线条美，在此类情况下，梳高髻使得脸从视觉上被衬得小而修长，头型也显得更立体，高大的梳衬托的人并非清雅消瘦，在梳上再插上各种饰物，更显美丽动人。?

白居易：《入蜀记》，上海远东出版社1996年版。

宋吴曾：《能改斋漫录》，上海古籍出版社1979年版。

孟元老：《东京梦华录》，中州古籍出版社 2010年版。

赵长卿：《惜香乐府》，中国书店出版社2018年版。

白居易著、李之亮注评：《苏东坡词集》，长江文艺出版社2019年版。

梅尧臣：《梅尧臣诗选》，人民文学出版社2020年版。

(作者：浩然文史·河南师大春秋学社)

本文为文史科普自媒体浩然文史原创作品，未经授权禁止转载！

本文所用图片，除特别注明外均来自网络搜索，如有侵权烦请联系作者删除，谢谢！