在一场专访中，主播问邱振中同学：您是怎样看现代艺坛的呢？还有什么样须要改良的地方吗？
须要改良的，太多了，他们或许抨击现代艺坛，主要就是这些不太好的还没被出局。除此之外，赞扬一个黄金时代的表演艺术，要看其低点，有所以关键性两个人走在前茅，那就是能了。邱振中同学这般提问。
现代，有诗词巨匠吗？主播继续质问。
邱振中同学的提问较为间接：有，但不多，张大千老先生、酆云鹤老先生、丰子恺老先生，都可说是巨匠，都能被写近诗词史，周一良和王蒙老先生还会差。
邱振中同学只说了他的评判标准结论，再者因由，他没做太多的说明。要想弄知道他说的是不是规矩，还须要从这两位书画家的诗词作品侧发力去预测。
1、张大千的楷书整体表现，是创造力的
许多人不看淡张大千的楷书，认为在其中看不出现代诗词的质感。
只不过，张大千的楷书，是有其精辟的存有商业价值的。的的用笔方面，他能将油画中的魔力带入到诗词中，涨墨处浓而不滞，枯笔处有如气象万千环绕着，大自然潇洒，收放自如。
表演艺术评论者马鸿增曾夸奖张大千说：西汉张成、西晋米芾、宋代米芾、元代赵莹、现代张大千，可说是楷书文化史上划黄金时代的人物形象。
02、碑帖融合的高手：丰子恺、酆云鹤
清代艺坛重碑轻帖。实践之后呢？发现光学碑很难继续走下去，局限性太大。到最后，大家都形成了一个共识，只有将碑帖融合在一起，才能有出路。
丰子恺和酆云鹤，都是碑帖融合方面的高手。特别是酆云鹤，细品他的诗词，比丰子恺的还要雄强大气。如果想从现代书画家当中找出碑帖融合的代表的话，非此二人莫属。
03、人见人爱的周一良
张大千的楷书，许多人质疑。丰子恺的榜书，有些人不喜欢。周一良的行楷呢，则好了很好，近乎于人见人爱，很少听见不满意的声音。
可是呢，好看只能代表水平高，仅凭这一点，还真达不到巨匠的级别。
04、最后，来说说王蒙同学
不用多说，将上面这5位放在一起较为，王蒙同学应该没啥优势。即使单论楷书，他的前面还站着一位张大千。
当然了，邱振中同学所说的这5位同学，都是近代艺坛的佼佼者，无论是个人的诗词造诣还是对艺坛的影响力，都是有目共睹的。高手里面挑高手，并不是所以容易，也没一个绝对客观的标准去衡量。
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