文/拓跋红尘
《救援》是国庆节档极难被错失的作品，成龙卸下鸿图，以母亲的形像冷艳，用爱的执著和行动，为小孩牺牲生命，将家庭成员重生。
较之前奏的高潮迭起，荷里活的围追堵截，这一场的友情故事情节提供了捷伊视点：它点出了观众们的弱点，弥补了消费市场的职位空缺。台语影片消费市场须要行业龙头，也须要更多元化的类型片抄底。真的很开心，十四能有第一部友情片公映，而且还是难能可贵的有关母亲的故事情节，COMPILATION解救的新鲜感、兄弟二人以命邦普朗的预设，在影片后半段就牢牢地紧紧抓住了观众们的心。
但这一场的争论也接踵而至，成龙饰演的母亲，为了找寻自己的改投的小孩，出动了大量的社会资源，引起了一连串的反应，甚至有救援人员不幸遇难的故事情节预设，让人们为他粘冠，即便故事情节让人亢奋，但争论必定来临。必死无疑，母亲的职责难以卸下，那个家庭成员面临碎裂；救了，充斥的是弱化了风险，引起了蝴蝶效应，牺牲生命来临，哗然。
实际上，这就像玻尔说过的此时此刻：你无法在制造痛点的同一观念层级上解决那个痛点。较之解救本身，我们能够思索的，更多的是如何正视这类痛点的产生。举个范例，就是要提早在日常生活就搞好以下这一切：如耐心的对家庭成员的关系梳理和维护，让亲子关系更加融洽、平日多关注小孩世界和真实需求，将学习的动因由外部环境转为内在动力等等。这一切之前铺垫与努力，都远比之后的补救更重要。
这里不是诡辩，也不是用结果反推过程，这是一场比道德探讨，更高层级的观念对话，拯救与否如果是情理拉扯，那么避免让小孩身处险境，才是解决之道。但纵然如此，也验证了成龙的这部《救援》，是第一部不折不扣的好作品，它让每个人对家庭成员的关注从银幕转移到现实。其意义本身，足以超越那个讨论，长存影迷心中。
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