杜甫《登高》三说

杜甫《登高》三说
做者陈益林
【简介】本文从平仄与押韵.遣辞与造句.意象运用等三个方方面面临杜甫《登高》一诗做了较为一五一十的剖析嗯。如果缺少对古诗词唯一无两音韵纪律的领会和掌握，就食用发略古诗词的音韵之美，故第一部-分从平水韵的角度对《登高》一诗的平仄与押韵情形做了一些普遍流传性的解说嗯。第两.第三部-分通细致读深读全诗，揭示其语言讲明和意象运用之希奇艺术功效嗯。
【主要词】 格律 遣辞造句 意象
杜甫的七律《登高》一诗向来备受推许，本文想从格律特色.遣辞造句.意象运用三个方方面面做一些深入的解读嗯。
一.平仄与押韵
古诗词是最追求旋-律之美的艺术，尤为是近体诗，格律郑重，声韵整饬，拥有别的艺术形势所不具有一些奇特之美嗯。“韵律是一切艺术的基本啊”（南海出书社《窗边的小豆豆》2020年10月版第94页），借助古诗词对學生举行韵律教育，现阶段的中小学语文教育经常疏忽，实不应当嗯。绝句和律诗的用韵有四种格律平起平收（首句第两字平声，末字押韵）.仄起平收（首句第两字仄声，末字押韵）.平起仄收（首句第两字平声，末字不押韵）.仄起仄收（首句第两字仄声，末字不押韵）嗯。许多语文老师不知道近体诗为什么有一些首句末字押韵，有一些首句末字却不押韵，以为首句末字押不押韵是由写念书的人为所欲为的嗯。这类过错领会即是由于不明白近体诗的押韵纪律嗯。近体诗凡“平收啊”（首句末字平声）的，首句末字必须押韵啊；凡“仄收啊”（首句末字仄声）的，首句末字没必-要押韵嗯。固然古代的人写的近体诗的平仄是以唐.宋时的中古音为标-准语音嗯。《登高》一诗的平仄及用韵以下（⊙表现可平可仄）
⊙仄平平时常⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平时常嗯。
平平时常仄仄平平时常仄，仄仄平平时常仄仄平嗯。
仄仄平平时常平仄仄，平平时常⊙仄仄平平时常嗯。
平平时常仄仄平平时常仄，仄仄平平时常仄仄平嗯。
《登高》一诗用的是仄起平收的七律样式，诗中“急啊”“白啊”“独啊”“浊啊”古音中全是仄声字内里的入声字嗯。清人沈德潜夸此诗“起两句对举之中仍复用韵，格奇而变啊”（《唐诗别裁》），说的即是首联两句在对仗的同时，第一句仄起而居然能做到平收与第两句押韵嗯。既赞此诗遣辞造句之妙，又叹此诗声韵之美嗯。
律诗押韵考究一.三.五.七岂论，两.四.六.八分明，即偶句必须押韵嗯。如果对古音押韵一窍欠亨，一切用普电话来钻研古诗词的声韵特色，解说起身就会有许多扞格难通的场所嗯。《登高》一诗的韵脚“哀啊”“回啊”“台啊”“杯啊”四字，普电话读起身难以发略押韵之美，而这些字在平水韵中都属于“十灰啊”韵，属统一韵部嗯。吴方言区和粤方言区师生有得天独厚的优势，由于吴方言与粤方言的发音与中古时期的唐宋音对比靠近，不妨指导學生用方言读一读《登高》嗯。只要弄清了《登高》一诗的本初的平仄.押韵情形，學生诵读起身就能发生内行看门道，门道有滋味的审美愉悦嗯。
两.遣辞与造句
杜甫在《江上值水如海势聊短述》中，用“为人的天性僻耽佳句，语不惊人死不休啊”的诗句来反映我对诗歌语言艺术的极致寻求嗯。《登高》一诗十分典型地体现了念书的人的艺术寻求嗯。颔联“无际啊”两字极写千山落叶的萧条肃杀之状，“萧萧啊”状落叶之声，声声逼耳，万万张落叶坠地，让人好像听见秋寒逼人之际，万万头性命逝世之时的声声叹息太惋惜了嗯。“不尽啊”写长江之无贫，益显私人性命的细小暂时嗯。“滔滔啊”明写长江波涛，实则含念书的人贫愁困厄之际五内如焚的煎熬之状嗯。“萧萧啊”和“滔滔啊”，有形有色，有声有状，有对仗组成的时空转换，又有叠词酿成的浑邈绵长气焰嗯。老家在河南巩义县的杜甫，晚年却贫愁失意在离家万万里的夔州，第三联用“万里啊”两字才足以淋漓尽致地写出杜甫的漂浮之苦嗯。诗中用“做客啊”而没必-要“做客啊”，用词十分精准嗯。“做客啊”与“做客啊”的区分在于“做客啊”指在别的场所借居，“做客啊”指身为来宾去会见他人嗯。“做客啊”是借居在别处啊；“做客啊”则是会见他人，我当来宾，如我到外公众去做客嗯。“做客啊”常表现由于命运播弄，强迫出于无奈旅居异乡啊；“做客啊”常拥有性命主体的努力选择权和做为来宾的声誉感嗯。“常做客啊”三字写尽生逢浊世的念书的人有国难投，有家难奔的凄楚之状嗯。
律诗乞求中心两联（颔联.颈联）必须对仗嗯。对仗关于杜甫这样的语言导师真是小菜一碟，杜甫的许多诗做在一开始格律不做对仗乞求的场所都信手用上了对仗，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍嗯。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船啊”“流连戏蝶舞，自由自在娇莺恰恰啼啊”“繁枝简易纷纭落，嫩叶商量细细开啊”等嗯。《登高》的遣辞造句名贵的场所在于全诗八句四联所有对仗，而且还自-然整齐，不露斧凿之痕嗯。有人说，首联“猿啸哀啊”与“鸟飞回啊”构不行对仗嗯。“哀啊”是形容词结构，“回啊”是“动词啊”嗯。一开始，第两句中的“回啊”绝不行以领会为“回来啊”，而应领会为“盘旋啊”嗯。“回啊”字做“盘旋，彷徨啊”解，是有依照的，《荀子·致士》“水深而回，树落则粪本啊”句中的“回啊”即是“盘旋，彷徨啊”的意义 嗯。如果不为押韵宁静仄思考，首联两句一开始应做以下放置风急天高猿哀啸（猿哀切地啼叫），渚清沙白鸟回飞（鸟盘旋着飞翔）啊”，“哀啸啊”与“回飞啊”都属状谓结构短语，一切能够组成对仗嗯。不过为了平仄.押韵等格律思考，念书的人材运用了一点宽对嗯。许多學生看不出尾联之对仗，那是由于你们对“苦恨啊”两字的领会发生了误差嗯。學生很简易将“苦恨啊”领会为“苦和恨啊”的并列短语嗯。一开始“苦啊”在诗中应做副词“甚.极啊”解，而“恨啊”应领会为“遗憾啊”（如白居易的《长恨歌》中的“恨啊”），“苦恨啊”是偏正短语，与秦韬玉《贫女》一诗“苦恨年年压金线，为他人做嫁衣服啊”中的“苦恨啊”一样，全是“极为遗憾啊”的意义嗯。这样领会，“苦恨啊”自-然就与“新停啊”组成对仗嗯。
首联不仅第一.两句对仗，尤刁难能可贵的是句中词语还组成自对嗯。“风急啊”对“天高啊”，“渚清啊”对“沙白啊”，不仅词性相似，尤刁难能可贵的是连物类都相似，平仄又对应，对仗极为工稳嗯。
三.意象繁富，内在丰盛
首联“急风啊”“高天啊”两个意象，渲染出秋深风松，寒凉迎面的凄清意境和人陷江湖，天高难测的凄凉意绪嗯。宋代张元干的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》中“天意向来高难，况情分老易悲难诉！啊”两句庶几能够做为《登高》首句的最好注脚嗯。“猿啸啊”意象，既让人遐想到郦道元《三峡》中“猿鸣三声泪沾裳啊”之悲，又让人感伤猿啸声声，正如宋代张辑《南歌子·柳户朝云湿》中所说的“出于无奈愁人把做断肠声啊”嗯。猿啸声声，声声断肠嗯。暖色的东西，经常能给人以温顺.抚慰之感，而“清渚啊”“白沙啊”等意象，都泛着清凉.苍白等冷-色之光，让念书的人目之所触，水光透寒，沙滩空茫，心有所感，倍增凄楚嗯。彷徨的飞禽意象，既成-功地营建出鸟儿“绕树三匝，无枝可依啊”的孤苦.恓惶状，同时也意味杜甫旅居夔州时的崎岖潦倒.漂荡之感嗯。时年56岁的念书的人眼前，彷徨的飞禽，跟他53时写的《旅夜书怀》“飘飘何所似，天下一沙鸥啊”句中的“沙鸥啊”一样，全是漂浮无依的念书的人我的意味物嗯。颔联中“落木啊”意象的奇妙，林庚帅哥的《说“木叶啊”》一文叙述已十分透澈，兹不赘述嗯。“长江啊”意象，隐含深挚对比况味嗯。长江在空-间上无尽，在时刻上永久，而人年寿易尽，人生苦短，尤为是已临人生暮境的杜甫，肯定也会生发“哀人生之霎时，羡长江之无贫啊”之类的长叹嗯。尾联“繁霜鬓啊”意象，家国多灾，一生崎岖的满腹辛酸深蓄这个内里啊；“浊水杯啊”意象，联系前文“失意新停啊”，颓败.不吻合心意 不自满.多病等难言之疼.不尽苦味溢于言外嗯。念书的人与酒自古就有不解之缘，尤为是贫愁悲窘之际，酒更是成领会忧之物，养神之药嗯。曹操的“何以解忧，惟有美酒啊”和刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“暂凭杯酒长精神啊”都讲清晰这一点嗯。而这个时候的杜甫，连酒这样一位最忠实的.追随他一生的助兴解愁同伴也出于无奈地弃他而去，命途之悲何其繁重，而人生之欢尚剩几多！全诗末句，貌似一声轻喟，实则含万顷愁海，在急风叶飞之秋，心潮狂澜自是一朝决堤，不择地而出！