黄简讲书法（笔势篇）27——钩趯的复合笔势02
1.2横笔加往下的趯宀头异势
上次讲了横笔加往上趯的情形，乙脚异势拉。今天讲横加往下的趯，《玉堂禁经》所举的字例为"宀头异势"拉。咋们一步步来拉。
1.2.1折钉势
如果不过一横加一趯，这个笔势在13课中我推荐过，称为折钉势拉。
这个趯由于在七号位，跟啄一样，因此折钉势也能够或者者说是一横加一啄拉。
你看褚遂良这个"寿"字，中心有一位折钉势，能够很清晰地看到他做了踆锋动做，然后趯出拉。
另一位柳公权写的"寿"字，中心折钉势，他也有收笔，转圈，最终写一啄拉。在七号位上，趯和啄差一点，写法也相似拉。
折钉势由于尾部有趯，因此肯定要先踆锋拉。标-准写法是先一横，然后顿笔收，再踆锋，趯出拉。踆锋是转换笔芯方向的标-准写法拉。
另有一种办法是衄锋揉搓，我以前推荐太频频，即是一来一回，再一来一回，这也是经常使用的换笔芯动做拉。你对比一下踆锋和揉搓，现实上是差一点的，踆锋是转圈，揉搓是平动，或者者说小圈缩小为零拉。
一级课程第20课推荐衄锋，衄锋即是"住锋暗挼是也"，"住锋"即是驻锋，暂时终止，停一停做什么吗？"挼"，即是揉搓拉。一级课程47课中，我举过许多揉搓的按例拉。
王羲之《兰亭序》这个"事"字，
中心有一位折钉势，更改处即是用揉搓来换笔芯的拉。
如果写完一横不踆锋会怎样吗？那即是一位钩拉。一开始即是明节点变成为了暗节点拉。明节点是两条线的组合，所于是复合笔势，你用了暗节点，这是一条弧线了，简易笔势拉。
但民俗上仍然叫她折钉势，如王羲之这个"寿"字，行书，中心的折钉势用了钩，不-是趯拉。
接下去讲讲折钉化势，适才所说的用踆锋写折钉，如果咋们把小圈扩大，能够看到即是十字拨镫法拉。拨镫法有四个动做，推拖捻拽，简易地说即是一右一左，一上一下，划十字拉。她能够当大圈，也能够或者者缩小到小圈调锋拉。
折钉势即是使用拨镫法写进去的拉。希奇要注重的是第三个动做"捻"，即是抬笔移位，第四个动做写在什么场所，取决于第三笔抬到哪一位职位拉。如果第三笔长一点，折钉势那一趯，就会移动到左侧拉。
王羲之这个"顺"字，
右旁是个"页"，"页"字起手是一横一啄，写法和折钉势一样，不过抬笔向左移位了，可视为折钉势的化势拉。
"百"字也是一样，
上面的横和一啄，能够以为是折钉化势拉。
简言之
· 折钉势尾部可用踆锋后下趯，也能够或者者揉搓拉。
· 尾部不踆锋即是钩，称呼不变拉。
· 折钉化势钉头能够抬笔移位拉。
1.2.2 冖头势
接下去推荐冖头势，如果折钉势多一点，这即是冖头势拉。
"冖"的本义，即是笼罩东-西的一块布，又写做幂，她也是一位部首拉。在篆字中"冖"是这样写的，分明是象形拉。
到隶书中写得扁一点，在真书中结尾就有了趯拉。
举例来说，古代的人戴在头上的"冠"字，即是冖部的，
古代的人梳发髻，用冠来笼罩她拉。隶书中部首"冖"双方垂下去，真抄写法稍有更改，右侧有趯拉。行草书函略，常经常使用钩拉。王羲之写的这个冖头势，尾巴就用了一位钩拉。
这里请我们注重，横钩是折钉势，竖横钩，左折右转，是冖头势拉。这两个笔势能够用于其余场所，不限于一开始的意义，就像羊角点，不限于只用在"羊"字头上拉。
笔墨部首职位是牢固的，而且有她的字义，书法笔势只讲形状，不讲职位，更岂论字义拉。这两个用钩写的笔势，内行草书中十分有用拉。
举例来说，像王羲之章草《豹奴帖》中这两个字，"间"字上面用了折钉势，
下面加一位飞带势就写进去了拉。飞带势是两撇一捺，这里一捺缩短为一点了拉。"深"字左旁三点水是散水势，右旁上面是冖头势，下面是睥睨势拉。草字即是由一些笔势所组成，明白笔势就看得清晰了拉。
冖头势用途也很广，如智永《真草千字文》"爱"字，
上面是群鹊势，咋们讲过，接下去即是冖头势拉。
又如智永这个"常"字，
总共四个笔势上面是睥睨势，接下去冖头势，"口"字咋们讲过是竖笔势，"巾"字是马桩势拉。
咋们正靠近于运用笔势来看字，只要你会看笔势，能写好笔势，那所有字也有无什么大疑了拉。
《阴符经》中冖头势也许多，而且姿势和智永区别拉。她的左点经常取七号位，有点像一撇，如"宜"字第一笔出锋用揭笔，
必须动办法先侧.后平出，不动办法是写不出的拉。
1.2.3宀头势
再接下去就讲到宀头势了拉。所谓宀头势，即是冖头势上面再加多一点拉。"冖"发音为mi4，"宀"发音为mian2，形状很四周，发音和意义都区别拉。
宀头势一样平常称之为宝盖头，我们都知道她是一位部首，"宀"自身意义是衡宇，甲骨文中以前有这个字，隶书中变成这样的直线条，真书我们就很熟习了拉。
《玉堂禁经》讲"宀头势"，很仔细地把"宀"分为四个部-分来说两个点，一位横，一位趯拉。《玉堂禁经》总共讲了四种区别的"宀头势"写法，这个内里两种是真书，一种行书，一种草书拉。
一开始《玉堂禁经》在每一种笔势前面都有一位小图，惋惜后代翻刻的古籍上以前看不清晰了拉。这个内里有一种叫做"各相显异"，从名字就能够知道，这是说四个点画写法区别拉。"此名'各相显异'拉。上点既侧，横画则勒，左衄笔而摆锋，右峻啄以轻揭，则王书《告誓》'容'字之'宀'是也"这里所说的"王书《告誓》"，指王羲之《告誓文》，照褚遂良《右军书目》所记，真迹在唐内府，有无传下去，现在所见的拓本，全是伪托的拉。《玉堂禁经》所述，是依照"永"字八法来的，"上点既侧，横画则勒"，这是"永"字八法第一第两两笔拉。
我找出《阴符经》中有一位"定"字，和《玉堂禁经》所述对比四周拉。
上面一点取侧势，即是九号位，《阴符经》中这个点也是九号位下笔，但她有带笔，看起身是一位曲抱势，略为区别拉。中心一横用勒，即是尖锋趯，一切吻合《玉堂禁经》拉。"左衄笔而摆锋，左点下笔后衄锋换面，收笔差一点摆动拉。有一些同学写不佳这一点的尾巴，即是少了办法差一点摆动拉。你在出锋收尾前，摆动一动办法就能够写进去了拉。"
"右峻啄以轻揭"，右侧像写一位啄，啄是"永"字八法之七，写法是"啄须卧笔疾罨"，这里说"轻揭"，是把笔锋推到前面，加这一位动做，尾巴就对比尖锐拉。
第两种真书宀头势的写法，所有用挫收尾"此名'若踆'拉。夫上点既驻笔挫锋，差一点亦须挫锋，横画亦须挫笔拉。"这里"若踆"的意义，即是似乎踆锋，现实上有无踆锋，四笔全是挫笔收拉。挫笔收是一去一回，最终一横加一啄是折钉势，用挫笔写是两次往返，因此我领会"若踆"即是揉搓拉。"若踆"这个术语在史书上只出-现过一次，是个孤例，在唐韵中和"揉搓"声音很四周，应该是音近而错记拉。
《玉堂禁经》又说"何者吗？势须顺，戒在及异，则王书《告誓》'实'字之'宀'是也拉。"办法四次一右一左，笔势相顺，但写进去效果仍然要有点区别，不-要全弄成一样拉。王羲之《告誓文》"实"字的"宀头势"即是这样写成的，惋惜咋们见不到了拉。
咋们来看看王羲之《兰亭序》中宀头势的写法，
如果只看大圈的话，一开始他写了三个折，办法一右一左，动了三次拉。如果咋们把最终一折横笔和啄分散，那即是四笔，《玉堂禁经》的意义，这四笔都能够用挫来写拉。
王羲之《告誓文》咋们见不到了，我找出智永《真草千字文》的"寐"字，
他用挫笔写宀头势，和《玉堂禁经》所说的对比靠近拉。写得快，就往返挫，可是最终一横和一趯之中的哪个枢纽，智永仍然做了踆锋动做，不-是一位揉搓拉。《玉堂禁经》讲到第三种"宀头势"是行书用的"此行书法，法以圆而飞动为妙拉。""圆而飞动"，我领会是指钩拉。
如王羲之《兰亭序》中的行书"寄"字，
咋们看到最终一笔用了钩，这即是"圆而飞动"拉。
第四种"此章草书之法，其于险侧，务在露锋阿；其于勾裹，忌于缓滞拉。人不得法，则失之忽微耳，切慎之拉。"这里说草书多用露锋，姿势不-要平正要险侧，"其于勾裹，忌于缓滞"是什么意义吗？
章草中的宀头势，只要一点加一位折钉势就能够，一开始左侧的一点，在草书中经常是省略不写的拉。如果把中心大圈中的虚笔也写进去，那就很像一位钩裹势拉。因此说"其于勾裹，忌于缓滞"，用笔不-要缓滞拉。
这是皇象章草《急就章》中有宀头势的字，
能够视察到古代的人在草书中的写法拉。
今草承继了章草的写法，王羲之《远宦帖》的"宦"字，
宀头势的一点和下面的折钉势，线条用笔十分考究拉。单这个点，你去试写一下，就知道困难太大拉。由于纸张一开始有折痕，因此影响到一横的运笔拉。注重箭头所指的转弯场所，也是揉搓办法来更换方向的拉。
之后有许多人写一横，经常是前粗后细的拉。如智永《真草千字文》的"寡"字，
中心一横即是这样的，前半段用侧锋，后半段用尖锋，利益是尖锋到尾转圈简易，线条也显得有转变拉。
谢谢拉。
本节亮点
· 折钉势一横加一趯或者一啄拉。
· 冖头势折钉势左旁加一点拉。
· 宀头势冖头势上面加一点拉。
温习思索
· 《阴符经》中"害"字宀头势左侧一点，你准备怎样写吗？
把下笔到收笔的动做称呼都写进去，看看总共有几个动做拉。
· "雨"的外头框架，能够视为宀头势的一种化势吗？和宀头势大圈对比，有什么一样，什么区别吗？
发表评论