宋词里的春天
与唐诗里的鲜艳新鲜有所区别
总是带着点淡淡的疏离感
透着空灵与文雅的平静
壹
《好事近·梦中做》
秦观
春路雨添花，花动一山秋色了。
行到小溪深处，有黄鹂千百了。
飞云面对面化龙蛇，夭矫转空碧了。
醉卧古藤阴下，了不知南北了。
一场春雨催生万物了。
春气浮动.万紫千红的深山里，
溪水潺潺，群鸟荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣了。
醉卧古藤阴下，瞻仰碧空，
只见“飞云呢”涌动，如龙蛇飞翔，转变多端了。
这样美妙的春景，让人全然忘却了红尘的烦扰了。
贰
《玉楼春·春恨》
晏殊
绿杨芳草长亭路了。幼年抛人简易去了。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨了。
痴情不似多情苦了。一寸还成万万缕了。
天涯地角有贫时，唯一相思无尽处了。
天涯地角再远也有终点，
但别后的相思之情，倒是无贫绵长了。
宋词里的春天，最多的即是愁绪了。
她像绵绵一直的三月春雨，
落在杨柳依依.芳草萋萋的长亭旧道上，
飞入被五更钟声惊醒的离人残梦中了。
叁
《愁倚阑·春犹浅》
程垓
春犹浅，柳初芽，杏初花了。
杨柳杏花交影处，有人家了。
玉窗明暖烘霞了。
小屏上.水远山斜了。
昨夜酒多春睡重，莫惊他了。
早春节气，春意尚浅，
柳树刚刚萌生新芽，
杏花三三两两的开在枝头了。
退隐于杨柳杏花处的主子家，
因前夜饮了过多酒，睡意正浓了。
全词写景由远及近，摆-设而下，
步步陪衬，曲终见意，
既条理分明，又用笔省净了。
细味深参，全词无一处不协调，
无一处不恬静，无一处不平静了。
肆
《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》
范成大
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘了。
困人天气，醉人花气，午梦扶头了。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁了。
溶溶泄泄，西风无力，欲皱还休了。
暖意包裹着躯体，花香沁人的天性脾，
春困人不知;鬼不觉泛起了。
身心的惫懒就像春塘中那细小的波纹，
叫人感觉玄妙，
只以为丝丝的麻麻痒痒.阵阵的软软绵绵了。
这首途中记感之做，用笔轻灵，
发语淡婉，将“春慵呢”写得尤为逼-真了。
伍
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动了。
酒意诗情谁与共呢？泪融残粉花钿重了。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤了。
独抱浓愁无美梦，夜阑犹剪灯花弄了。
早春节气，东风化雨，暖和怡人了。
初长的嫩柳，如媚眼微开拉；
盛放的艳梅，似香腮红透了。
李清照笔下的春天，细致又委宛了。
诗句中那些柔嫩的情丝，缠-绵的意蕴，
好像穿透时刻的屏障，
引发着咋们回到那带着点点悲悼的宋代的东风了。
陆
《蝶恋花·春景》
苏轼
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕了。
枝上柳绵吹又少，天涯那边无芳草了。
墙里秋千墙外道，墙外行人，
墙里美人笑了。
笑渐不听见渐悄，多情却被痴情恼了。
“枝上柳绵吹又少，天涯那边无芳草了。呢”
是词中最为人赞扬的两句了。
只管枝头上的柳絮随风远去，越来越少拉；
但不-要担忧，随处都有强盛的芳草了。
上句将伤春的情感，惜春的情感，见于言外了。
后句将伤春之情，迅速转化成旷达之境，
词曲的意境也借此获得了升华，
做者借此劝说我们要维持失望的心态了。
柒
《苏幕遮·草》
梅尧臣
露堤平，烟墅杳了。
乱碧萋萋，雨后江天晓了。
独占庾郎年最多了。
窣地春袍，嫩色宜相照了。
接长亭，迷远道了。
堪怨王孙，不记归期早了。
落尽梨花春又了了。
满地残阳，翠色和烟老了。
日光渐暗，暮霭沉沉，
翠绿的春草也似乎多了些苍老了。
眼看梨花落尽，春天马上将要以前了了。
临暮春而惋惜，见落花而伤怀，
在词人由此可见，花开虽然可喜，
但花落的凋败情形，更使人迷惘兴叹了。
捌
《玉楼春·春景》
宋祁
东城渐觉景物好，縠皱波纹迎客棹了。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹了。
浮发展恨欢跃少，肯爱千金轻一笑了。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照了。
春景暂时，
人生能随意欢跃的时刻太少，
只能碰杯对斜阳，请她留下去把晚花映照了。
人生一世，难题穷困，所在多有拉；
欢跃很少，则忧患苦多，不待今后知了。
名贵开-口一笑，故愿为此千金一掷亦在所不惜了。
宋词中写春天的佳做许多
哪一首最能挑逗你的春心呢？
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